chauché-écrit

Florilège 2

2012-01-27T00:30:00.000+01:00

photo Françoise Rhomer

" Mon âme est un orchestre secret : j'ignore quels instruments je pince et lesquels grincent à l'intérieur de moi. Je ne me connais que comme une symphonie. "
Fernando Pessoa - Fragments d'un voyage immobile - traduc. Rémy Hourcade

Et c'est ainsi que vous pensiez me séduire ?
Nullement, je voulais seulement m'y risquer.

" Nous aurons choisi d'être les plus charmants, ayant retrouvé l'or du Temps, et même la mine, le secret de la béatitude amoureuse, de la joie, de l'abandon recouvrés. "
R.C. Vaudey - Manifeste sensualiste

" Le sens du tragique croît et décroît avec la sensualité. "
Friedrich Nietzsche - Par delà bien et mal

Dormir est d'une grande civilité

" Pour se reposer de vivre il faut vivre autrement : rechercher l'abstraction d'une chambre d'hôtel libérée de toute association, même avec soi. "
NathalieClifford Barney - Nouvelles Pensées de l'Amazone -

" Mes critiques sont d'ordre essentiellement architectural. "
Glenn Gould - Non, je ne suis pas un excentrique - traduc. Bruno Monsaingeon

Vous ne voyagez jamais ?
Non, j'ai trop de temps à perdre à rester sur place.

" Face à la mer, je remâchais des hontes anciennes et récentes. Le ridicule de s'occuper de soi quand on a sous les yeux le plus vaste des spectacles, ne m'échappa pas. Aussi ai-je vite changé de sujet. "
E. M. Cioran - Écartèlement

Vous me désarçonnez !

à suivre

Philippe Chauché

Florilège

2012-01-25T20:23:00.000+01:00

" Mon coeur s'attache à un visage qui semble une rose ;

Au verre de vin ma main s'attache ;

A toutes les fractions de la totalité je participerai

Avant que par la totalité ces fractions soient submergées. "

Omar Khayam - Rubayat - traduc. Armand Robin 

" Le caractère propre d'un homme courageux est de parler peu, et de faire de grandes actions. Le caractère d'un homme de bon sens est de parler peu, et de dire toujours des choses raisonnables. "

Abbé Dinouart - L'Art de se taire

" D'être mécontent de soi-même, c'est faiblesse ; d'en être content, c'est folie. "

Baltasar Gracian - L'Art de la prudence - traduc. Amelot de la Houssaie

" Je ne me trouve pas en dehors de l'ennui. L'ennui, c'est la vérité, c'est l'état pur. "

Jacques Rigaut - Je serai un grand mort

" La plus subtile folie se fait de la plus subtile sagesse. "

La Rochefoucault - Maximes

" Jouer, c'est expérimenter le hasard. "

Novalis - Fragments - traduc. Maurice Maeterlinck

" - Que diable m'emporte, monsieur, il n'y a ici ni géant, ni chevalier, ni tous ces gens que vous dites ; moi, du moins, je ne les vois pas ; ça doit être une histoire d'enchantement, comme les fantômes de la nuit dernière.

- Comment ? Est-il possible, Sancho, que tu n'entendes pas le hennissement des chevaux, la sonnerie des clairons, le roulement des tambours ?

- Moi, monsieur, je n'entends que des moutons qui bêlent. "

Miguel de Cervantes - L'Ingénieux Hidalgo Don Quichotte de la Manche - traduc. Aline Schulman

" On a toujours dit qu'au théâtre, j'avais tendance à en faire un peu trop, à rallonger les répliques. En somme, c'était comme si j'avais été écrivain : sans papier ni crayon. "

Les Mémoires de Groucho Marx - traduc. Jacques Le Gal et Pierre Michaut

" Un homme qui a vécu dans l'intrigue un certain temps ne peut plus s'en passer : toute autre vie pour lui est languissante. "

La Bruyère - Les Caractères

à suivre

Philippe Chauché

Les Trois Jours de la Rose.

2012-01-23T20:42:00.001+01:00

« Un moustique dure une journée, une rose trois jours. Un chat dure treize ans, l’amour trois. C’est comme ça. Il y a d’abord une année de passion, puis une année de tendresse et enfin une année d’ennui. »

Voilà bien un film qui n'aurait pas déplu à Cioran et même qui l'aurait amusé - ceux qui doutent de l'humour redoutable du roumain devraient le lire pour de vrai ( comme disent les enfants ) - à quelques communistes balnéaires, amuseurs désenchantés, amateurs de jeunes femmes et d'aphorismes piquants et pétillants qui portent à leurs lèvres une coupe de champagne face à l'océan, l'oeil amusé par un tsunami qui au large est en train de se former, séducteurs détachés et mordants, écrivains qui n'en pensent pas moins, suicidés maladroits, et causeurs intarissables. Point de chef d'oeuvre comme le disait Vivant Denon et c'est réjouissant. Beigbeder c'est Lubitch à Guétary.

à suivre

Philippe Chauché

Amusements et Aphorismes

2012-01-22T01:00:00.000+01:00

" Ce moraliste se prend pour la conscience le l'humanité.
Il n'en est que le concierge. "
Esnaola - Commérages

" Que bientôt les vers doivent ronger mon corps, c'est une
pensée que je puis supporter ; mais que les professeurs
ronger ma philosophie ! cela me donne le frison. "
Arthur Shopenhauer - Fragments biographiques

" Mes moments perdus me consolent du temps que l'on
me vole. "
Frédéric Schiffter - Traité du cafard

Il ne compte plus ses ennemis,
laissant ses amis s'en charger, et inversement.

Ses infidélités ne sont que les ébauches de ses fidélités.

à suivre

Philippe Chauché

L'Honnête Homme

2012-01-21T11:45:00.000+01:00

" Avec de la vertu, de la capacité, et une bonne conduite, l'on peut être insupportable. Les manières, que l'on néglige comme de petites choses, sont souvent ce qui fait que les hommes décident de vous en bien ou en mal : une légère attention à les avoir douces et polies prévient leurs mauvais jugements. Il ne faut presque rien pour être cru fier, incivil, méprisant, désobligeant : il faut encore moins pour être estimé tout le contraire. " (1)

" Le sage quelque fois évite le monde, de peur d'être ennuyé. " (1)

L'honnête homme se voit souvent, tout autant qu'il le souhaite, mis à l'écart du bruit du monde, en ces temps bruyants, intempestifs et vulgaires, il ne peut que s'en réjouir, et finalement y trouver matière à nourrir son silence, ce qui ne veut pas dire qu'il soit ignorant des affaires du monde, mais la sévère distance qui l'en sépare est pour qui sait voir, la signature de son honnêteté, il voit avec un certain amusement ce qui occupe ses voisins, et préfère s'attacher à ce qui illumine les yeux de quelques éphémères beautés qui parfois se dévoilent.

" Une belle femme qui a les qualités d'un honnête homme est ce qu'il y a au monde d'un commerce plus délicieux : l'on trouve en elle tout le mérite des deux sexes. " (1)

à suivre

Philippe Chauché

(1) La Bruyère / Les Caractères / édition de Robert Garapon / Garnier / 1962

A Chacun son Réveil

2012-01-19T07:50:00.001+01:00

" Quelle folie de regretter et de déplorer d'avoir négligé de goûter dans le passé tel bonheur ou telle jouissance ! Qu'en aurait-on maintenant de plus ? La momie desséchée d'un souvenir. "

à suivre

Philippe Chauché

L'Elegance du Farceur

2012-01-18T19:47:00.002+01:00

à suivre

Philippe Chauché

Le Musicien de l'Elégance

2012-01-17T20:45:00.000+01:00

Les musiciens, quelques musiciens traversent les siècles, note-t-il, et lorsque la rumeur les dit morts, il ne faut bien évidemment pas la croire, il suffit, ajoute-t-il, de les écouter avec la même attention qu'il nous arrive de porter aux écrivains ou aux peintres disparus, il suffit donc de les écouter, de les laisser entendre de quelle manière on les écoute, exercice spirituel s'il en est, sentimental et immensément sérieux, il en va ainsi de Gustav Leonhardt.

" On comprend assez bien ( en voyant les photos où il apparaît ) que cet homme-là ait joué du clavecin. Son élégance le déplace brusquement. Il est un musicien, un musicien hollandais du XX° siécle. Parce qu'il est élégant, comme Mozart était élégant, et Dürer, et Bunuel, et Matisse, et Hiroshige, et Spinoza, et Debussy, et Fragonard, et Charles d'Orléans, et Pouchkine, et La Fontaine, et Nicolas de Staël, et Godard, et Pascal, et Moravia, et Poussin, et Soulages, et Joseph von Sternberg, et Breughel, et Fouquet, et Lampedusa, Leonhardt intègre une sorte de confrérie, d'académie. L'élégance transcende les pays, les époques, les spécialités. L'élégance est une constellation : ses étoiles ont des noms, elles brillent, elles sont les unes à côté des autres et tournent sans fin autour de la terre des hommes. Il importe peu que Corneille ait écrit des pièces de théâtre et Le Nôtre dessiné des jardins. Il importe qu'ils aient été élégants. Gustav Leonardt a joué du clavecin : il aurait pu être architecte, médecin ou professeur. Ce n'eût été qu'un péripétie de l'histoire, un caprice de la nature, " grande en ses desseins cachés ". Il est entré dans le monde de l'élégance par la porte du clavecin, comme Mme de La Fayette par celle de la langue française. Beaucoup de portes, un seul monde. " (1)

L'élégance, tout un siècle, grande et belle façon d'être au monde en sachant qu'il est par essence saisi de tragique, et que ce tragique mérite grandement la soie et le cachemire, on n'écrit pas en manche de chemise, on ne sort pas décoiffé et mal rasé, comme l'on ne se suicide pas sans veste et sans cravate. Gustav Leonhardt avait cette grande élégance de l'être qui se vérifiait lorsqu'il jouait Bach ou Scarlatti, l'élégance des musiciens, les musiciens de l'élégance, nous réconcilient avec la beauté, et donnent à chaque instant de vie, une fragilité d'éternité, pour le vérifier regardez les mains du musiciens, elles ont la force d'une vague et la légèreté d'un baiser.

à suivre

Philippe Chauché

(1) Sur Leonhardt / Jacques Drillon / L'Infini / Gallimard / 2009

Stratagème du Jour

2012-01-16T15:20:00.000+01:00

瞞天過海

Traverser la mer à l’insu du Ciel

« A se garder de tous côtés, la vigilance s’endort ; un spectacle familier n’éveille pas le soupçon. L’occulte est au cœur du manifeste et non dans son contraire. Rien n’est plus caché que le plus apparent. » (1)

à suivre

Philippe Chauché

(1) Les 36 Stratagèmes / Manuel secret de l'art de la guerre / traduc. Jean Levi / Rivages poche / 2007

La Plume et le Pinceau

2012-01-14T19:12:00.001+01:00

L’écrivain Sollers est au centre de la nature depuis longtemps, note-t-il, et pas n’importe qu’elle nature, celle qui l’observe, comme les toiles de quelques peintres nous observent, lorsque l’on veut bien accepter qu’elles nous observent, qu’elles nous traversent, la nature donc, et les arbres : « … étais-je ce ciel où, à travers l’emmêlement des bois, sourdait une lumière ; où sans bruit, familièrement profitant sans doute de quelque inattention (de sa part ou de la mienne), je m’étais perdu. » (1). Le corps actif de l’écrivain s’il s’isole, autrement dit, s’il devient liberté libre, c’est toujours pour porter encore plus d’attention à ce qui l’entoure, à ce qui le regarde, « C’est immédiat : je ne peux pas voir un cèdre, dans un jardin ou débordant d’un mur sur la rue, sans penser qu’une grande bénédiction émane de lui et s’étend sur le monde. » (2), il va ainsi des fleurs de Manet qui embrasent les pages de L’éclaircie comme elles embrasaient le lumineux Fleurs : « Cette beauté dit la vérité, mais laquelle ? Comme la reproduction humaine est en voie de solution technique, les rosaces basculeront de plus en plus depuis les anciens vitraux dans l’in vitro. Les fleurs s’éclipseront-elles pour autant ? Non, mais il est à craindre qu’elles soient de plus en plus conçues comme artificielles. Des feux d’artifices, oui, mais bouche cousue à propos d’une passion millénaire. » (3). Les arbres, les fleurs, les déesses, les mots et les phrases, et dans tous les cas, comme chez Bach, - Sollers écrit des Messes, des Partitas et des Suites, toutes semblables et unique à la fois, pour le comprendre il faut avoir beaucoup écouté Bach - et se fier aux apparences, la vérité absolue du réel, comme chez Clément Rosset, le réel se dévoile, ajoute-t-il, dans L’éclaircie - peut-être son plus beau nom de roman, donner un nom à un roman est un mouvement d’alchimiste - , entre les branches apparaissent, justement comme après la pluie, ces fleurs d’un jour, donc de l’éternité : Anne, Lucie, Manet, Picasso, éclaircies où se glisse L’éclaircie.

L’écrivain Sollers est au coeur de la peinture depuis des siècles, si en tout cas comme moi, note-t-il, vous pensez qu’une seconde dure une heure, un jour quarante mois, et une année soixante ans dix fois plus – le regard porté est une portée du temps, j’ai l’âge d’une partition de Haydn, pense-t-il – : « Je m’en tiens à mon tableau : la porte-fenêtre, le rai déclinant de lumière, le lit, le visage rose et brun de Luz, de biais, sur l’oreiller blanc, sa tête dorée, sa respiration, son oreille gauche, sa légère oreille gauche de visage à fossette à moitié enfoui, son sexe blond, ses seins sous le coton froissé, celui de droite entre les lettres B et E, celui de gauche entre E et Y, Berkeley, son front tiède, son menton au goût d’abricot, ses hanches, ses poignets, ses genoux, ses chevilles. Il faut voir et sentir tout cela à la fois et touche par touche. » (4). Le roman a tous les âges du possible, c’est ce qui fait son charme, il sait que son axe profond est celui de la touche, toucher est toujours jouer, contrairement à ce qui se murmure, et chez l’écrivain Sollers on joue toujours à qui gagne, gagne : « Manet savait tout peindre, et il l’a montré. A Washington, une exposition s’est appelée « Manet and the Sea », et va pour les plages, les bateaux, les barques, les splendides tableaux de Venise, Suzanne habillée a bord de l’eau en train de lire, le port de Boulogne, l’évasion de Rochefort, etc. Pas de baigneuses, jamais, sauf celle qui se situe au fond du Déjeuner sur l’herbe, mais elle est moins nue que Victorine, au premier plan, dont la nudité n’a aucune raison d’être. Les peintres ont fait des baigneuses pour exhiber du nu, Manet fait le contraire. Le nu est devenu de plus en plus difficile à peindre (il y a en a trop sur les plages et des tonnes en publicité). Les baigneuses vieillissent. Là encore, Manet prévient : ses femmes ne vieillissent pas, il ne vieillit pas. La morsure du négatif les protège. » (2) on joue, et c’est une chose très sérieuse - le jeu n’occupe pas les tenant du chichi et du blabla (5) qui s'imposent partout, cela saute aux yeux, glissez-vous dans une galerie d’art contemporain (de quoi ?) lors d’un vernissage, et écoutez, vous verrez, voyez, vous rirez, et pour conclure lancez – Plus personne ne sait dessiner ? –, on ne cesse de jouer dans les romans de l’écrivain Sollers, jeux de mots et de mains, souvent à deux, comme un peintre avec son modèle adoré, un peintre qui ne cesse de dessiner à la pointe sèche ce qu'il vit et donc ce qu’il écrit, Manet, Picasso, deux peintres décidés à rester libres quoi qu’il advienne des amours, du monde, des critiques et du marché de l’art, eux savent que dans toutes les situations la réponse vient de la peinture, entre les orages, l’éclaircie du roman. Ah ! Si les romans parlaient ! Me dit un jour une fille de l’eau, mais ils parlent et en permanence chère amie, c’est vif, clair, lumineux, parfois chuchoté, chanté, mais jamais hurlé, cela saute aux yeux, où s’insinue dans vos veines, pour certains, c’est divin, et ce divin n’est jamais de tout repos pour celui qui sait écouter : « Un véritable artiste, quoi qu’il fasse, suit le dieu, sinon son œuvre vieillit vite. Je crois au dieu de Bach dans ses variations, ses suites, ses fugues, ses toccatas ; à celui de Haydn dans ses sonates (je vois leurs quatre mains jouer). Je crois au dieu de La Femme en blanc ou du Rêve, au dieu du Bar, à celui de Méry Laurent. « Vous croyez en Dieu ? » demande X ou Y. Question absurde et obscène, à laquelle la meilleure non-réponse est « Bof ». « Vous êtes croyant ? » Oui, quand j’écris, quand j’écoute les Suites françaises, quand je vois Guernica, quand j’entends Cosi fan tutte, quand je regarde vraiment ce cèdre, cette brise côtière, cette rose, ce toit, quand j’attends Lucie rue du Bac, quand je mets la clé dans la serrure, quand l’énorme tranquillité m’avertit qu’elle va être là. » (2).

La grande histoire de la musique, de la peinture et de la littérature c’est celle des corps, des corps des femmes, des modèles, « ne bougez pas, j’écris ! ou alors bougeons ensemble ! puis vous reprendrez la pose », et les modèles méritent attention, toute l’attention de l’écrivain Sollers, à condition de n’avoir qu’une raison, celle de la liberté libre, d’ignorer les aigreurs féministes, les marchandages, les menaces, les mensonges, les calculs, les culpabilités, les accusations, les mauvaises passes, à condition de s’en tenir au mouvement du corps, à son déploiement, au secret partagé, à une certain clandestinité douce et festive : « Je suis fou, et Lucie est folle. Le fou a trouvé sa folle, la folle son fou. On pourrait fonder une radio libre, sur le modèle de Radio-Londres en 1940. « Ici la rue du Bac à Paris. Un Français parle à une Française, une Française parle à un Français. » Et maintenant, voici quelques messages personnels : « Casanova a un bon prix, je répète, Casanova a un bon prix. » « L’Egypte garde ses mystères, je répète, l’Egypte garde ses mystères. » « Les Chinois sont arrivés à Bordeaux, je répète, les Chinois sont arrivés à Bordeaux. » « Céline s’est mis au champagne, je répète Céline s’est mis au champagne. » « Le Balcon de Manet n’est pas à vendre, l’Olympia vous salue bien, n’oubliez pas de déjeuner sur l’herbe. » « Sainte Lucie n’a pas froid aux yeux, je répète, sainte Lucie n’a pas froid aux yeux. » « Le vieux Bach rajeunit tous les jours, je répète, le vieux Bach rajeunit tous les jours. » « Le Temps est réellement retrouvé, je répète, le Temps est réellement retrouvé. » Et ainsi de suite. » (2), l’éclaircie est à ce prix, c’est un cadeau, d’un cadeau l’autre : « Vous avez failli coucher avec votre sœur ? Mais oui, failli. Cette distance est sans mesure, préalable à un acte plus ou moins raté, sur fond de malédiction mystique. Dieu sait qu’on n’est religieux ni l’un ni l’autre, mais le poids des préjugés entassés dans cette dimension est quand même un Himalaya. En réalité, je crois qu’elle l’aurait mieux supporté que moi (6 ans de plus, ça compte). Elle avait confiance en moi, mais pas moi. Jolis yeux, jolies dents, joli sourire, joli nez, joli front, jolies oreilles, jolie bouche, jolie voix. Un ponton, des mâts de bateaux, la nuit, des amants de passage, mais non, retour à nos chambres d’hôtel, bonne nuit chérie. » (2), d’un roman l’autre, d’un peintre l’autre, d’une femme l’autre, lisons et plutôt deux fois qu'une !

à suivre

Philippe Chauché

(1) Une curieuse solitude / Editions du Seuil / 1958
(2) L’éclaircie / Gallimard / 2012
(3) Fleurs / Hermann Littérature / 2006
(4) La fête à Venise / Gallimard / 1991
(5) Sur le blabla et le chichi des philosophes / Frédéric Schiffter / Puf / 2002

Le Jeune Peintre

2012-01-12T08:22:00.002+01:00

" Le vent est vif, les nuages sont hauts, le singe pousse ses cris lamentables ;

Aux bords argentés de l'eau transparente, des oiseaux rasent le sable en tournoyant.

De tous côtés le bruissement des feuilles qui tombent,

Et devant soi les vagues enflées du grand fleuve, qui viennent, qui viennent, sans jamais épuiser.

Ne voir au loin que l'aspect désolé de l'automne, et se sentir étranger partout où l'on va ;

Être usé par les années et les maladies, et monter seul aux lieux élevés.

Les tracas, le chagrin, la souffrance, ont depuis longtemps blanchi ma tête ;

La force aujourd'hui m'abandonne ; il faut ici que je m'arrête ; et pas même une tasse de vin généreux ! "

Prenez un peintre que l'on dit veillissant, il a traversé deux guerres, Paris, Barcelone, deux dictateurs, et un collaborateur veillissant malade de l'art français, contre tout cela, le vieux jeune peintre s'installe dans un Palais qui n'en est toujours pas revenu, la preuve, tous ceux qui s'y sont ensuite exposés y ont été, note-t-il, terrassés, on ne se mesure pas aux Papes sans risques, son jeune peintre aux yeux qui nous regardent comme jamais on ne nous a regardé en est la preuve éclatante, le dépouillement apparent de l'oeuvre en est une autre, plus je me vide, plus je me remplis, disent certains chinois sensualistes ; le vent vif et les cris du monde encerclent le Palais, des âmes sans âme passent sans voir, les mêmes passent devant le jeune peintre sans voir qu'on les regarde ; des années lumières plus tard, on écrit peu et bien ici et là, les tracas, le chagrin, se sont envolés, la force est revenue, un léger tremblement de terre nous vient de Séville, un éclat solaire de Madrid, une Partita de Paris, une messe de Bordeaux, une suite d'Avignon, une main complice offre un verre de vin chaud au jeune peintre de liberté libre ; le monde s'effondre, la beauté se déchire, les corps se fracturent, les mots sont déchirés, les livres tombent en poussière, les regards fondent, les corps tremblent ? Et alors ! Le jeune peintre est toujours là, laissons-nous enchanter !

à suivre

Philippe Chauché

(1) Thou-fou / Poésie de l'époque des Thang / traduc. Marquis d'Hervey-Saint-Denys / Edition Ivrea / 2007

Seul Kafka

2012-01-10T08:13:00.001+01:00

" Dans quelle somnolence, avec quelle facilité ai-je écrit cette chose inutile, inachevée. " (1)

" Qui me confirmera qu'il est vrai ou vraisemblable que c'est uniquement par suite de ma vocation littéraire que je m'intéresse à rien et suis par conséquent insensible. " (1)

Les journaux des écrivains me paraissent souvent plus accomplis que leurs romans, non par je ne sais qu'elle réputation d'une vérité cachée, qui là seulement serait dévoilée, mais au contraire par la part cachée et visible de fictions dont ils se vivifient, les journaux, et celui-ci d'évidence ouvre plus de champs et de chants littéraires me semble-t-il que les romans qui l'entourent, mais voilà, que ce petit livre (2) - de grâce que l'on cesse de parler de bouquins - déjà lu et repris, comme l'on reprend une coupe de champagne en belle compagnie, note-t-il, me contredit, le plaisir d'être contredit pas un écrivain de talent, est une chance qu'il convient de ne pas laisser passer - faites-en l'expérience - :

" Kafka actuel : Die Lüge wird zur Weltordnung gemacht, " Le mensonge est érigé en ordre mondial " ( Le Procès ). A cet ordre mondial qu'on nous impose on pourrait répondre définitivement, avec Spinoza : " Nous n'attendons pas de liberté de ceux dont l'esclavage est devenu le principal négoce. "
ll semble que le procès n'existe qu'en fonction de l'attention que lui porte Joseph K. Mais plus on avance, moins il le met en doute. Le procès contamine la vie réelle à travers les personnes qui commencent à considérer Joseph K. d'une manière ironique ou suspicieuse - le vice-directeur, l'amie de la voisine dans les fragments. Au début monde souterrain, parallèle, le procès à la fin se confond avec le monde. L'exécution s'accomplit à l'extérieur, devant témoin ( la personne à la fenêtre que Joseph K. aperçoit avant de mourir ). " (2)

" ( Donc ). Le secret de la continuité dans les grands livres est à chercher dans la continuité de la démarche, entièrement vouée à l'écriture.
C'est aussi la fonction du journal : assurer une certaine continuité dans l'écriture entre les périodes créatrices - maintenir le flux - l'oeuvre n'étant jamais que l'épaississement d'un flux qui ne cesse pas. Véritable souffrance quand celui-ci se tarit par des causes extérieures ou intérieures.
Cette continuité se manifeste également par l'écriture parallèle de plusieurs textes, par exemple, en été 1914, à côté du Procès, Der Dorfschullehrer, In der Strafkolonie, Erinnerungen an die Kaldabahn et aussi un grand nombre d'ébauches de textes à partir d'une image, on voit que les textes achevés n'ont pas commencé autrement. Toutes les oeuvres de Kafka sont des métaphores filées. " (2)

" Le meilleur de ce qu'il a écrit, il le doit à la faculté qu'il s'attribue de pouvoir mourir en paix. La représentation dans ses livres de l'agonie des figures ( les scènes d'après lui les mieux réussies ) est aussi, dit-il, une forme de jeu, qui lui donne une sorte de pouvoir sur le lecteur, supposé ne pas posséder cette faculté. " (2)

Lire et relire, cette " écriture comme un trou, un terrier " (2) ces livres qui sont là, que semble-t-il plus personne ne lit. Mais quels sont les livres qui se lisent de nos jours ? - je vous laisse répondre, pense-t-il, tout en ayant là dessus une petite idée - révoltez-vous et compagnie, alors que par essence l'écrivain révolte la littérature - ils sont là côte à côte avec son journal, l'un écrit avec les autres. L'un ne va pas sans l'autre, alors lisons.

à suivre

Philippe Chauché

(1) Journal / Kafka / traduc. Marthe Robert / Grasset / 1954
(2) Le petit côté / Un hommage à Franz Kafka / Jean-Michel Lou / L'Infini / Gallimard / 2010

A Tout Prendre

2012-01-07T00:30:00.000+01:00

Jacques Rigaut / Man Ray

" Le jour se lève, ça vous apprendra. " (1)

" J'ai manqué être un gigolo. J'ai manqué être un débauché. Un ami parlait de mon génie ; il est mort. " (1)

" Je suis un personnage moral. " (1)

Chaque matin, sourire comme si la fin du monde s'annonçait.

Certains au réveil ont la bave au lèvres, lui s'employait à aiguiser ses canines.

Lorsqu'il croisait une femme, il se signait.

L'amour peut attendre, disait-il en réservant son cercueil.

C'est en voyant ses mains sales, qu'il comprit pourquoi on parlait de sa foi du charbonnier.

Jouir est une occupation comme une autre.

Elle avait un mal fou à le comprendre, surtout lorsqu'il se taisait.

A tout prendre, il préférait ne rien laisser.

Seul devoir national, la sieste.

Épitaphe : Il faut toujours se fier aux apparences.

à suivre

Philippe Chauché

(1) Je serai un grand mort / Jacques Rigaut / Distance / 1990

Mademoiselle Else

2012-01-06T01:00:00.000+01:00

" Il reste du temps jusqu'au dîner. Petite promenade pour réfléchir calmement. Je suis un vieil homme solitaire, haha. L'air est divin, du champagne. Plus frais du tout... trente mile... trente mille... trente mille... Ma silhouette doit joliment se détacher dans ce vaste paysage. Dommage qu'il n'y ait plus personne dehors. Manifestement je plais beaucoup à ce monsieur à l'orée du bois, là-bas. Oh, monsieur, nue, je suis encore plus belle, ça vous coûtera une misère, trente mille gulden, c'est tout. Amenez vos amis, ça reviendra moins cher. J'espère que vous n'avez que des amis mignons, plus mignons et plus jeunes que monsieur von Dorsday. Connaissez-vous monsieur von Dorsday ? C'est un infâme... un infâme vibrant.... " (1)

" Que m'arrive t-il ? Suis-je morte ? Suis-je une morte en sursis ? Je rêve ? Où est le Véronal ? Je voudrais boire mon Véronal. Mais je suis incapable de tendre de tendre mon bras. Allez-vous en, Cissy. Pourquoi êtes-vous penchée sur moi ? Allez, allez ? Jamais elle ne saura que je l'ai entendue. Personne ne le saura. Je ne parlerai plus jamais à personne. Je ne me réveillerai jamais plus. " (1)

Les nazis ont détesté ses livres, ils brûleront ses romans et interdiront la représentation de ses pièces de théâtre, parce qu'il était juif, sûrement, note-t-il, mais pas seulement, parce que le suicide est un acteur majeur de ses écrits ; les dictateurs funèbres haïssent profondément les "décadents septiques" comme ils haïssent d'ailleurs les "jouisseurs lucides".

A la question, qu'emporterez-vous dans votre tombe, il a déjà répondu sans hésiter : Mademoiselle Else ! Le roman le plus explosif que j'ai pu lire.

Les romans ont mille fois plus de pouvoir, ajoute-t-il, que les pauvres bombes humaines qui habillent les martyrs ici et là.

à suivre

Philippe Chauché

(1) Mademoiselle Else / Arthur Schnitzler / traduc. Henri Christophe / Le Livre de Poche / 1993

Le Temps Accordé

2012-01-05T07:35:00.002+01:00

Lui, il est pianiste, c'est à dire trapéziste, équilibriste, contorsionniste, philosophe, coloriste, inspirateur inspiré, détaché, sombre et lumineux, moqueur moqué, mélodiste alchimiste, collectionneur de chapeaux et de bagues, jamais là où on l'attend, amuseur amusé, dans sa solitude, il compose, dans sa joie, il écrit, dans sa musique, il se retire, l'histoire de la musique, note-t-il, est souvent celle du retrait.

à suivre

Philippe Chauché

Le Temps Retrouvé

2012-01-04T01:00:00.000+01:00

à suivre

Philippe Chauché

Draps de Soie

2012-01-03T08:07:00.001+01:00

" Elle aura le regard profond, grave, sombre, fiévreux, et bien sûr un peu triste. Je ne serai pas surpris de sentir son irrésistible attrait. Je me retournerai et nous nous foudroyerons. Jusqu'à ce que nos pas pas nous éloignent à jamais l'un de l'autre.

Ce sera le plus bel amour de ma vie. " (1)

" Pour moi, la beauté est la merveille des merveilles. Il faut être bien superficiel pour refuser de juger d'après les apparences. Le vrai mystère du monde est le visible, pas l'invisible. " (2)

" La plus subtile folie se fait de la plus subtile sagesse. " (3)

" Certaines caresses donnent un sens à mon sexe. " (4)

" J'ai aspiré à devenir un saint - et ne suis devenu qu'un saltimbanque. " (5)

" Ce n'est qu'au milieu de tes semblables que tu as le droit de te sentir seul. " (6)

" Arrivé au milieu de ma vie, force m'est d'admettre que je n'ai pas grand-chose à porter à mon actif : je n'ai tué personne ; aucune femme ne s'est suicidé pour moi ; je ne laisserai aucun chef-d'oeuvre... tout au plus quelques sourires goguenards chez qui m'ont observé de près. Bref, j'aurais aussi bien pu m'abstenir de prendre part à cette gigantesque foire d'empoigne où chacun convoite le lot principal - la gloire - sans perdre de vue pour autant les prix de consolation... " (7)

Pas un jour, note-t-il, sans qu'il ne s'amuse de ce que l'on dit de lui ici ou là, les reproches se multiplient comme les pains, sauf qu'en matière de miracle, il n'a de leçon à recevoir de personne, son miracle quotidien : mettre son corps au risque du motif, et ses mots dans des draps de soie, une aventure qui les vaut toutes.

à suivre

Philippe Chauché

(1) Commérages / Esnaola / Distance / 1990

(2) Aphorismes / Oscar Wilde / Mille et une Nuits / 1995

(3) Maximes / François de La Rochefoucauld / Folio classique / 1976

(6) La Transparence impossible / Arthur Schnitzler / traduc. Pierre Deshusses / Rivages poches / 1990

(4) Traité du cafard / Frédéric Schiffter / Finitude / 2007

(5) Cahiers / Cioran / Gallimard / 1997

(7) Musique Maestro / Flirt en hiver / Roland Jaccard / Le livre de poche / 1995

Coquelicots

2012-01-02T11:39:00.000+01:00

" Un jour, j'ai trouvé Monet devant un champ de coquelicots, avec quatre chevalets sur lesquels, tour à tour, il donnait vivement de la brosse à mesure que changeait l'éclairage avec la marche du soleil. (...) On chargeait des brouettes, à l'occasion même un petit véhicule campagnard, d'un amas d'ustensiles, pour l'installation d'une suite d'ateliers en plein air, et les chevalets s'alignaient sur l'herbe pour s'offrir aux combats de Monet et du soleil. C'était une idée bien simple qui n'avait encore tenté aucun des plus grands peintres. Monet peut en revendiquer l'honneur. Sur ces séries de toiles se sont répandues, vivantes, les plus hauts ambitions de l'artiste à la conquête de l'atmosphère lumineuse qui fait l'éblouissement de notre pauvre vie. " (1)

Vision sur le motif, pourrions-nous dire, mouvement du temps qui saisit le peintre et qu'à son tour il saisit, vision nette et précise de Clémenceau dans l'éblouissement des ambitions lumineuses de son ami.

Regardez bien cette photo, Clemenceau et Monet, au milieu des fleurs, rien de plus naturel,

et maintenant imaginez par qui ils peuvent aujourd'hui être remplacés, un homme politique, un peintre, dans la complicité de l'art en mouvement, je n'ose donner des noms, note-t-il, et pourtant, qui des dorures sociales oserait regarder et voir ce qui joue sur la toile, qui passerait des heures dans un jardin face aux nymphéas pour le seul plaisir d'y être, qui oserait affronter la censure sociale pour défendre une oeuvre que la moraline dominante voue aux gémonies ?

Donnez-nous des installations disent-ils, du vrac et du blabla, du chichi morbide, de la fureur furieuse et tout ira pour le mieux, donnez-nous de la révolte dévote et de la dévotion intégriste, du sang et des larmes, alors, peut-être, me trouvez-vous à vos côtés, mais je vous en prie, point de saveurs et de parfums, point de couleurs et d'ondes, point de mouvement du temps sur le bassin éclairant de la toile, point d'immersion dans le motif, rien que de l'art à capuche.

" A l'intérieur, ce n'est qu'une pièce immense avec un plafond vitré et, là, nous nous trouvons placés devant un étrange spectacle artistique : une douzaine de toiles posées à terre, en cercle, les unes à côté des autres, toutes longues d'environ deux mètres et hautes d'un mètre vingt ; un panorama fait d'eau et de nénuphars, de lumière et de ciel. Dans cet infini, l'eau et le ciel n'ont ni commencement ni fin. Nous semblons assister à une des premières heures de la naissance du monde. C'est mystérieux, poétique, délicieusement irréel ; la sensation est étrange : c'est un malaise et un plaisir de se voir entouré d'eau de tous côtés sans en être touché. " (2)

Aujourd'hui, la bourse, N.Y., Londres, Berlin, Venise, trafic permanent, je vends, tu achètes, et de l'autre côté de l'échiquier social, bousculades, longes files d'humanoïdes aux yeux clos et aux tympans crevés, rassurés par leur gazette, j'y étais, je suis sauvé, j'ai mon Monet !

à suivre

Philippe Chauché

(1) G. Clémenceau, Claude Monet. Les Nymphéas / Claude Monet - Georges Clémenceeau : une histoire, deux caractères / Alexandre Duval-Stalla / L'Infini / Gallimard / 2010

(2) René Gimpel, Journal d'un collectionneur, marchand de tableaux / d°

Pace E Salute

2012-01-01T17:39:00.000+01:00

Frank Kupka 1871-1957

"Que tu es belle et que tu es gracieuse,

amour, dans tes délices !

Voici que ta taille est semblable à un palmier

et te seins à des grappes !

J'ai dit : " Que tes seins soient comme des grappes de la vigne

et l'odeur de ta narine comme celle des pommes,

et ton palais comme le bon vin,

qui coule à bon droit pour le bien-aimé,

et qui glisse sur les lèvres des dormeurs ! " (1)

" Limite tes désirs des choses de ce monde et vis content
Détache-toi des entraves du bien et du mal d'ici-bas,
Prends la coupe et joue avec les boucles de l'aimée, car, bien vite,
Tout passe... et combien de jours nous reste-t-il ? " (2)

Edouard Manet 1832-1883

" ... O l'oméga, rayon violet de Ses Yeux... " (3)

Le Cantique, Omar, Manet, Rimbaud, c'est par là qu'il commence la nouvelle année.
Trouvez mieux !

à suivre

Philippe Chauché

(1) Cantique des Cantiques / Les Cinq Rouleaux / traduc. Edouard Dhorme / La Bible / l'Ancien Testament / II / Bibliothèque de la Pléiade / Gallimard / 1959
(2) Les Quatrains d'Omar Khayyam / traduc. Charles Grolleau / Éditions Gérard Lébovici / 1978
(3) Voyelles / Arthur Rimbaud / Oeuvres complètes / édition Antoine Adam / Bibliothèque de la Pléiade / Gallimard / 1972

2012

2011-12-31T18:51:00.001+01:00

" Ainsi, puisque aussi bien j'ai le droit de répondre, vous me poignez le coeur lorsque je vous entends raconter les complots des prétendants chez toi !... et leurs impiétés !... et ton servage, à toi, né pour un autre sort ! Dis-moi : c'est de plein gré que tu portes le joug ? ou, dans ton peuple, as-tu la haine d'un parti qui suit la voix d'un dieu ?... est-ce parmi tes frères que tu as trouvé l'appui que, dans ta lutte, on attendrait d'un frère, au plus fort du danger ?... Ah ! si j'avais encore ta jeunesse en ce coeur ?... si j'étais soit le fils de l'éminent Ulysse, soit Ulysse en personne !... Je veux bien qu'aussitôt, ma tête roule aux pieds de quelque mercenaire, si, de tous ces gens-là, je n'étais le fléau : oui ! quand je serai seul, écrasé parle nombre, j'aimerais mieux encor mourir en mon manoir qu'assister tous les jours à ces oeuvres indignes. " (1)

à suivre

Philippe Chauché

(1) Odyssée / Homère / traduc. Victor Bérard / Bibliothèque de la Pléiade / Gallimard / 1955

La Langue et le Roman

2011-12-30T00:00:00.000+01:00

" Ph. F. - Une nation n'a de grands hommes que malgré elle.

Ph. S. - C'est cela qui me vient au bout des doigts lorsque j'ai quelque chose à raconter. Cette expérience-là, intérieure, à laquelle s'oppose tout le dispositif social. Et ça fait " roman ". J'appelle cela : " roman ". Mais dans un sens non cinématographique. C'est-à-dire : non anglo-saxon. Le colonisé collaborateur français, qui ne sait plus de quelle identité il est, est obligé d'en passer par cette extravagance dévotion pour roman illisible anglo-saxon. Parce que si vous les lisez, bravo ! Dans Trésor d'amour, il y en a un qui tombe dans la lagune à Venise. C'est un peu caricatural. Mais pas vraiment. C'est une question de vie ou de mort. C'est la guerre. Quelqu'un qui écrit aujourd'hui en français et qui ne sait pas que c'est une guerre d'une extrême violence n'écrit pas. Selon moi. Ou à peine. Par bribes. " (1)

" Si vous êtes à Paris, ou si vous y passez, allez voir Manet au Musée d'Orsay. Changez le titre de " L'Olympia ", ce nu allongé, voluptueux, proprement révolutionnaire, pour " Luxure ". La foule de l'avant-dernier siècle s'était rassemblée pour hurler, cracher sur ce tableau, de même que sur " Le Déjeuner sur l'herbe ". Or, là, j'ai vu nos contemporains ne rien voir. Plût au ciel qu'ils trouvent cela absolument insoutenable, ou mal peint, ou dégoûtant ; jadis les gens se ruaient contre. Mais là, rien. Comment interpréter cette asthénie ? Sans doute pas par le progrès des moeurs. Si vous arrivez à entrer dans " L'Olympia ", dites-le-moi. C'est un tableau qui vous regarde de façon particulièrement insolente et informée. Magnifique luxure, comme elle dit la vérité ! Comme elle angoisse l'hypocrisie économe et sa profonde fécalité ! Comme elle va débusquer le diable jusque dans les grimaces des dévotions supposées ! Parfois, de splendides et rares vipères dactylographes peuvent écrire comme Sade : " Heureux, cent fois heureux ceux dont l'imagination vive et lubrique tient toujours les sens dans l'avant-goût du plaisir. " Happy few... Oh, j'entends aussi Stendhal, qui a souffert de n'avoir pas le corps qu'il fallait pour se livrer à la luxure, mais dont l'esprit était si luxuriant : " Posséder n'est rien, c'est jouir qui fait tout ! " (2)

Amusement de fin d'année, ce questionnaire à soumettre à celle ou celui qui s'adonne au flirt en hiver :
- si l'on vous dit roman, que répondez-vous ?
- si l'on vous dit peinture, que dites-vous ?
- vous pensez que Montaigne est notre contemporain ?
- la Luxure vous paraît d'actualité ?
- le Silence vous occupe ?
- Manet, Monet, Cézanne, Picasso, que pouvez-vous en dire ?
- vous lisez des romans français ?
- vous trouvez la jouissance amusante ?
- vous vous sentez contemporain de quel artiste ?
- l'art français, c'est quoi pour vous ?
- les Thang, cela vous dit quelque chose ?
- vous connaissez Nice ?
- si l'on vous dit, la musique, vous défendez qui ?
- vous rependrez bien une coupe de champagne en attendant que ne s'ouvre l'année du Dragon d'Eau ?

à suivre

Philippe Chauché

(1) La mutation du sujet / entretien réalisé par Philippe Forest / L'Infini 117 / Gallimard
(2) La Luxure / Philippe Sollers / d°

L'Elégance

2011-12-29T09:30:00.000+01:00

Le Duke est un Prince.

à suivre

Philippe Chauché

Basiare

2011-12-28T13:00:00.000+01:00

photo Claude Nori

" (Ainsi), la durée idéale du baiser se situe quelque part entre la lâcheté et la politesse, entre le procédé dilatoire et la sèche convention. On ne s'embrasse qu'aussi longtemps qu'on est capable de se donner. " (1)

" Donnez-moi votre bouche ! ", que n'a-t-on entendu telle supplique, note-t-il, comme si une bouche pouvait se donner, alors que tout observateur avisé sait qu'il peut pour le mieux la prêter l'instant de ce baiser tant attendu ; on prête comme l'on joue, ajoute-t-il, et il n'y pas de jeu plus réjouissant qu'un baiser, jeu du chat et de la souris, où l'on apprend à faire ses griffes, ce qui sera fort utile lorsque l'on passera à des choses que l'on dit plus sérieuses, l'avantage du baiser c'est qu'il n'est pas très sérieux, et c'est ce qui fait son charme ; que le baiser ait parfois déserté le terrain de l'amour, rien de surprenant, la déferlante sexuelle à capuche n'a que faire de ce jeu amusant, ce qui finalement n'a que peu d'impact sur ce que nous sommes, notre rire est un arc tendu et notre une langue bien pendue.

Auguste Rodin 1840-1917

" Par comparaison, le baiser est au souffle coïtal comme une petite musique de chambre, un genre mineur, un art de l'étouffement. " (1)

à suivre

Philippe Chauché

(1) Contribution à la théorie du baiser / Alexandre Lacroix / Autrement / 2011

Sensualistes Thang

2011-12-27T01:00:00.000+01:00

Ngan-ki les reçut au Pong-laï, après trois jours de marche, ils échangèrent leurs impressions sur la fertilité des trois royaumes et des jeunes filles, l'admiration mutuelle qu'ils portaient aux fleurs de nénuphar, à l'immortalité des corps et la fragilité des mots.

" Quand les femmes de Yu-tien cueillaient des fleurs,

Jadis, elles disaient : ces fleurs nous ressemblent ;

Mais lorsqu'au matin la fiancée du palais des Han arriva d'Occident,

Il y eut, en Tartarie, beaucoup de belles filles qui moururent de honte.

Elles voyaient que parmi les belles filles, si nombreuses dans le pays des Han,

Il en est auxquelles nulle fleur de Tartarie ne saurait se comparer.

La beauté fut trahie par les portraits menteurs d'un peintre perfide.

Tandis qu'au fond d'un palais, Vou-yen vécut paisiblement.

De tout temps les charmantes filles ont eu cruellement à souffrir à l'envie,

Aussi les sables de la Tartarie reçurent-ils le beau corps de Tchao-Kiun. " (1)

Rien de plus doux que son regard
Rien de plus lumineux que cette fleur de nénuphar
Rien de plus nécessaire que notre silence
Quittons la montagne et armons notre arc.

à suivre

Philippe Chauché

(1) Li-Taï-Pé / Poésie de l'époque des Thang / traduc. du Marquis d'Hervey-Saint-Denys / Éditions Ivrea / 2007

Ma Librairie (31)

2011-12-26T12:00:00.001+01:00

" Elle jouait toute droite, les mains comme rondes, et extrêmement fort. Chaque fois que Véri entendait Ann jouer - depuis l'enfance -, l'intérieur de son corps se mettait à trembler sous la peau. " (1)

" Survint un état d'apesanteur.

Étrange état où le corps s'éloigne légèrement de lui-même.

Où tout s'assèche dans le monde interne. Où la lucidité ou du moins le vide commence à se mouvoir dans l'espace du crâne.

Où, si la souffrance persiste, elle fait moins souffrir.

Où au moins la souffrance fait souffrir d'un peu plus loin qu'à partir du corps lui-même. " (1)

La Dame à la Licone - Le Goût

Le vide est une renaissance et de lui naît le mouvement, le vide est incompréhensible, comme mouvement d'un corps libre, le vide, pense-t-il, est peuplé de phrases invisibles écrites à l'encre de la lucidité.

" Ceux qui ne sont pas dignes de nous ne nous sont pas fidèles.
Voilà ce qu'elle était en train d'écrire dans le rêve qu'elle était en train de faire.

Leur engagement à nos côtés n'entraînait pas leur peur ou leur fainéantise,
leur incurie, leur désoeuvrement, leur régression, leur bêtise.
Nous observons assis dans nos fauteuils, étendus dans nos baignoires,
couchés dans nos lits, des êtres engourdis ou absents pour lesquels nous
n'avons plus d'existence.

Ce n'est pas eux que nous trahissons en les abandonnant.
Leur inertie ou leurs plaintes nous ont abandonnés avant que nous songions

à nous séparer d'eux.
La nuit quitta le lac de Côme.
Elle traversa sa troisième frontière sans qu'elle connût de difficultés. " (1)

L'abandon n'est pas une fuite, mais un mouvement musical, note-t-il, en relisant Villa Amalia, la disparition s'écrit comme une fugue, le coeur est si loin que les yeux ne voient plus ce petit théâtre des opération, les yeux se tournent vers un ailleurs, la mer les comble ; les fleurs, les oiseaux se posent comme des croches sur la vie retrouvée, et la vie retrouvée est simplement la vie réelle, l'autre n'est qu'une farce, plus les sentiments s'éloignent, plus le corps se durcit, rare sont les romans du durcissent du corps.

à suivre

Philippe Chauché

(1) Villa Amalia / Pascal Quignard / Gallimard / 2006

En Passant (6)

2011-12-23T10:50:00.001+01:00

" Sade à la fin nargue ici ses bourreaux ;

Il a passé les flots de l'onde noire.

Mais malgré nous, ô pédants infernaux,

Malgré vos cris, ses honnêtes travaux

Iront sans vous au temple des mémoires.

Il en fit assez pour sa gloire

Et beaucoup trop pour son repos. "

Mon Épitaphe - D.A.F. de Sade

" Il y avait à Athènes une loi qui séparait l'homme

de l'opinion qu'il annonçait, et l'auteur de l'ouvrage

qu'il publiait. "

Cahier 1 - Portefeuille - D.A.F. de Sade

à suivre

Philippe Chauché

En Passant (5)

2011-12-21T11:32:00.001+01:00

" On est naturellement porté à croire qu'un homme qui parle très peu n'est pas un grand génie, et qu'un autre qui parle trop est un homme étourdi, ou un fou. Il vaut mieux passer pour ne point être un génie de premier ordre, en demeurant souvent dans le silence, que pour un fou, en s'abandonnant à la démangeaison de trop parler. " (1)

à suivre

Philippe Chauché

(1) L'Art de se taire / Abbé Dinouart / Jérôme Millon / 2011

En Passant (4)

2011-12-20T13:13:00.001+01:00

" Je jure à M. le Marquis de Sade, mon amant, de n'être jamais qu'à lui, de ne jamais ni me marier, ni me donner à d'autres, de lui être fidèlement attachée, tant que le sang dont je me sers pour sceller ce serment coulera dans mes veines. Je lui fais le sacrifice de ma vie, de mon amour et de mes sentiments, avec la même ardeur que je lui ai fait celui de ma virginité, et je finis ce serment par lui jurer que si d'ici un an, je ne pas chanoinesse et par cet état, que je n'embrasse que pour être libre de vive avec lui et de lui consacrer tout, je lui jure, dis-je, que si ce n'est pas, de le suivre à Venise où il veut me mener, d'y vivre éternellement avec comme sa femme. " (1)

A chaque époque ses raisons, ses manières et son style. Un ancien grand argentier socialiste ferait bien des progrès à s'en inspirer.

à suivre

Philippe Chauché

(1) " Je jure au marquis de Sade... " / édition Maurice Lever / La Lettre et la plume / 2011

En Passant (3)

2011-12-17T11:12:00.003+01:00

Voilà ce que j'écrivais ici même lors de la publication du petit livre sur Gustav Leonardt, aujourd'hui, il met fin à sa carrière musicale, faute physiquement de pouvoir la poursuivre avec la même intensité, et la même inspiration. Que Bach l'accompagne :

" Peu d'interprètes dépassent leur statut, leur fonction, leur responsabilité. Pour la plupart d'entre eux, la musique est une profession : ils jouent ce qui est écrit, sont rémunérés pour le faire. La gloire les attend, ou la médiocre dureté à peine fêlée d'un anonymat tranquille. Quelques-uns restent dans l'histoire : ils ont eu la bonne fortune d'exercer leur métier à une époque où tout se conserve et s'archive. Ceux qui les ont précédés doivent se contenter de quelques lignes dans les dictionnaires. Les interprètes sont comme des pères : ils ont transmis leur message et peuvent s'éteindre ; leurs descendants feront de même, et ainsi de suite, jusqu'à la consommation des temps. " (1)

C'est ainsi que s'ouvre ce livre joyeux consacré à un musicien hors du temps, hors des temps modernes, un héros, et l'auteur qui sait de quoi il parle a la bonne idée, lui aussi d'y penser, un héros donc, au sens qu'en donnait un jésuite hors du temps lui aussi, Baltasar Gracian y Moralès : " C'est un art insigne et de savoir saisir d'abord l'estime des hommes, et de ne se montrer jamais tout entier à eux. Il faut entretenir toujours leur attente avantageuse, et ne la point épuiser, pour le dire ainsi ; qu'une haute entreprise, une action éclatante, une chose enfin distinguée dans son genre en promette encore d'autres, et que celles-ci nourrissent successivement l'espérance d'en voir toujours de nouvelles. " (2), un musicien divinement éclairé, un musicien soyeux et vif, un musicien qui à chaque seconde vérifie et prouve que l'art de Bach est en permanence au centre du Temps de la musique.

Si les livres sauvent, les musiciens n'y sont pas non plus étrangers, ils élèvent le corps et fortifient l'âme, déchirent l'imposture de la mort.
Il est d'ailleurs amusant de vérifier ce qui s'écoute aujourd'hui !
Évoquez Bach et Mozart : Les Suites Anglaises ? Cosi Fan Tutte ?
Insistez : Gustav Leonhardt ? Nikolaus Harnoncourt ?

" Alors que le siècle s'empresse de ne voir que la surface des choses et préfère s'étourdir de vapeurs capiteuses, Leonardt voit ce qui est derrière le texte, laisse circuler ce qui s'y glisse clandestinement. Car le sous-texte est dans le texte. Comme les mélodies presque surajoutées par Verlaine à ses poèmes, comme la mélancolie dont Mozart ou Rameau irriguèrent leurs pièces les plus joyeuses, la signification d'un menuet de Bach " veut " être transmise sans obstacle, mais elle " veut " aussi être exaltée, comme la perfection d'une écriture. " (1)

A bien lire cela, on est en droit de s'imaginer avoir affaire, et c'est bien l'Affaire aujourd'hui, à un Gnostique.

" Les instants pendant lesquels il n'y a rien à prouver, mais où cependant le musicien peut atteindre ce point culminant, sont rendus possibles par l'inspiration qui a donné naissance à l'oeuvre. C'est elle, et non le contact avec le public, qui est au coeur de l'évènement. Un musicien qui émeut est en contact avec la musique elle-même ; s'il cherche le contact avec le public, c'est qu'il est vaniteux, qu'il se sert de l'oeuvre au lieu de la servir et de s'abandonner aux auditeurs en payant de sa personne. " (1)

De tels propos vont irriter plus d'un humanoïde, cela aussi est bien amusant.

Voici un écrivain, voilà un musicien et un compositeur, nous sommes en fort bonne compagnie :

" Par rapport aux années 60, le centre d'intérêt s'est déplacé. A présent, toute l'énergie de Léonardt chef d'orchestre va à la danse. Nul n'aurait pu prévoir que le claveciniste calviniste - presque un anagramme - saurait faire danser un orchestre, ni même qu'il saurait trouver la danse partout où elle se cache, partout où on l'oublie. Partout où on la cache ( " Ils ôtent de l'histoire que Socrate ait dansé ", dit La Bruyère ). Les gestes sont plus économes, certes, moins amples - encore qu'une phrase très legato tire de son bras de grands arrondis surprenants - et les articulations des épaules sont moins libres... Surtout, il rebondit, il élargit, passant constamment de l'appui à l'envol : allégement/poids, en l'air/à terre. Et tout cela par minuscules gestes pointus et droits. " (1)

Le musicien danse, l'écrivain écoute, regarde et se met à son tour à danser, Bach d'ici sourit, il sait, que sa musique danse le Temps délivré.

Ajoutons que seuls les corps qui savent écouter Bach se délivrent des pesanteurs sociales dominantes, savoir aimer, c'est savoir écouter, et savoir écouter c'est savoir jouer.

à suivre

Philippe Chauché

(1) Sur Leonhardt / Jacques Drillon / L'Infini / Gallimard
(2) Le Héros / Baltasar Gracian y Moralès / traduct. Joseph de Courbeville / Présentation de Clément Rosset / Distance

En Passant (2)

2011-12-16T10:35:00.001+01:00

" S'accommoder des hommes comme ils viennent, tenir table ouverte dans son cœur, voilà qui est libéral, mais n'est que libéral. On distingue les cœurs qui sont capables d'une hospitalité supérieure au grand nombre de leurs fenêtre dont les rideaux sont tirés et les volets clos. Ils gardent vides leurs meilleures chambres. Pourquoi donc ? Parce qu'ils attendent des hôtes dont il ne suffit pas de s'" accommoder ". (1)

Le trafic des sentiments et des opinions ne tient pas longtemps face à Nietzsche, de même que le nageur dans l'océan en folie.

Ouvrir son cœur, c'est comme ouvrir une huitre : il faut s'armer et se protéger.

Les ébats amoureux sont de raison, et ne durent qu'une saison.

Il aimait perdre son temps, comme d'autres perdent leurs plumes.

Il s'amusait à espérer de sa collection d'aphorismes désespérés.

A tout prendre, il préférait que cela se fasse l'après-midi !

" La solitude est l'élément des grands esprits. " (2)

à suivre

Philippe Chauché

(1) Crépuscules des idoles / Frédéric Nietzsche / traduc. Jean-Claude Hémery / Gallimard
(2) Christine de Suède / Maximes / Rivages poche / 1996

En Passant

2011-12-14T07:20:00.001+01:00

photo Tom Palumbo

" C'est comme un grand dessin de Picasso avec ceci et cela en train d'attraper ceci ou cela - même Picasso ne souhaite pas être trop précis. C'est le Jardin d'Eden et tout est possible. Je n'arrive à penser à rien, dans ma vie ( et sur un plan esthétique ), de plus beau que le fait de tenir une fille nue dans mes bras, de biais sur un lit, au moment du premier baiser. Le dos de velours. Les cheveux dans lesquels ont coulé l'Obis, le Paranas et l'Euphrate. La nuque de la fille maintenant transformée en Eve serpentine à cause de la Chute Dans le Jardin, où vous sentez bien ls muscles de l'âme animale et unique et il n'y a pas de sexe - mais ô le repos si doux et improbable - Si les hommes étaient aussi doux je les aimerais autant - Dire qu'une femme désire un homme dur et poilu ! Je suis sidéré à cette seule pensée ; où est la beauté ? Mais Ruth m'explique ( puisque je lui ai demandé, pour le plaisir ) qu'en raison de sa douceur excessive et de sa nature généreuse, elle avait fini par en avoir assez et par désirer une certaine brutalité - dans laquelle elle voyait par contraste la beauté - et donc comme dans un Picasso de nouveau ou dans un Jardin de Jan Müller, nous avons mortifié Mars par nos échanges de dur et de doux - Avec quelques trucs en plus, comme on dit poliment à Vienne - qui nous ont conduits dans une nuit haletante, hors du temps, de pur plaisir délicieux, couronnés par notre sommeil. " (1)

J'ai le plus souvent lu les romans de Kerouac en passant, note-t-il, avec la certitude - venue très vite - qu'il valait mieux que ce que de lui on voulait bien montrer ; tout ce folklore, cette pantomime musicale et révoltée, où la prise de drogue en grande quantité transformerait un chat en tigre, un écrivain du dimanche en Faulkner, un chanteur de foire à chemise à fleurs en Franck Sinatra, tout ce cirque des sous sols m'ennuyait, cette dérive coutumière, et Kerouac m'aurait tout autant ennuyé si n'y avait pas chez lui, ce terrible écartellement de la phrase, cette cartographie permamente du verbe et du corps qui s'y noie, ce perdant magnifique sait écrire, que demander de mieux ?

à suivre

Philippe Chauché

(1) New York en passant / Anges de la désolation / Jack Kerouac / traduc. Pierre Guglielmina / Denoël / 1998

Une Lame

2011-12-13T11:42:00.017+01:00

" La mer jusqu'à l'approche de ses limites est une chose simple qui se répète flot par flot. Mais les choses les plus simples dans la nature ne s'abordent pas sans y mettre beaucoup de formes, faire beaucoup de façons, les choses les plus épaisses sans subir quelque amenuisement. C'est pourquoi l'homme, et par rancune aussi contre leur immensité qui l'assomme, se précipite aux bords ou à l'intersection des grandes choses pour les définir. Car la raison au sein de l'uniforme dangereusement ballotte et se raréfie : un esprit en mal de notions doit d'abord s'approvisionner d'apparences.
Tandis que l'air même tracassé soit par les variations de sa température ou par un tragique besoin d'influence et d'informations par lui-même sur chaque chose ne feuillette pourtant et corne que superficiellement le volumineux tome marin, l'autre élément plus stable qui nous supporte y plonge obliquement jusqu'à leur garde rocheuse de larges couteaux terreux qui séjournent dans l'épaisseur. Parfois à la rencontre d'un muscle énergique une lame ressort peu à peu : c'est ce que l'on appelle une plage.
Dépaysée à l'air libre, mais repoussée par les profondeurs quoique jusqu'à un certain point familiarisée avec elles, cette portion de l'étendue s'allonge entre les deux plus ou moins fauve et stérile, et ne supporte ordinairement qu'un trésor de débris inlassablement polis et ramassés par le destructeur. " (1)

" Une vague ne se cache pas pour mourir. Elle aime disparaître sous le regard des hommes. A l'approche du rivage dont elle monte la pente sablonneuse ou rocheuse, elle se cabre pour exécuter une dernière pantomime menaçante. Puis, épuisée, elle s'effondre dans un fracas sourd qui se prolonge en un long grondement de ruines pulvérisées et bouillonnantes. Quand elle n'est plus qu'un flot blanchâtre, elle stagne en mousse collante au flanc d'une falaise, ou, si elle échoue sur une plage, le sable l'engloutit. Son âme s'évapore dans une vapeur d'embruns qui se déposent sur le visage des badauds. Parfois, ils pénètrent une poitrine. C'est dans le coeur d'un mortel qu'une vague, alors, rend son dernier souffle. La mélancolie est son ultime avatar. " (2)

" Vieil océan, tu es si puissant, que les hommes l'on appris à leurs propres dépens. Ils ont beau employer toutes les ressources de leur génie... incapables de te dominer. Ils ont trouvé leur maître. Je dis qu'ils ont trouvé quelque chose de plus fort qu'eux. Ce quelque chose à un nom. Ce nom est : l'océan ! La peur que tu leur inspires est telle, qu'ils te respectent. Malgré cela, tu fais valser leurs plus lourdes machines avec grâce, élégance et facilité. Tu leur fais faire des sauts gymnastiques jusqu'au ciel, et des plongeons admirables jusqu'au fond de tes domaines : un saltimbanque en serait jaloux. Bienheureux sont-ils, quand tu ne les enveloppes pas définitivement dans tes plis bouillonnants, pour aller voir, sans chemin de fer, dans tes entrailles aquatiques, comment se portent les poissons, et surtout comment ils se portent eux-mêmes. " (3)

photo Stephano Salerno - surfeur Benjamin Sanchis

Vivre au large dans l'attente silencieuse, note-t-il, embrassant d'un oeil le large, de l'autre la plage, sans autre envie, que celle d'entendre ce fracas terrible et troublant ; vivre là, dans une dérive qui vous traverse comme une lame.

à suivre

Philippe Chauché

(1) Bords de Mer / Le parti pris des choses / Francis Ponge / Tome Premier / Gallimard / 1965
(2) Petite philosophie du surf / Frédéric Schiffter / Milan / 2005
(3) Les chants de Maldoror / Isidore Ducasse Comte de Lautréamont / La Table Ronde / 1970

Elle et Lui

2011-12-12T08:29:00.001+01:00

photo Eugene Robert Richee

" La façon dont j'ai mené ma vie me remplit d'horreur. Car j'ai échoué dans tout : dans l'orthographe, dans l'arithmétique, l'équitation, la natation, le tennis et le golf ; dans la danse, le chant et la comédie ; dans les rôles d'épouse, de maîtresse, de putain et d'amie. Je n'ai même pas réussi à savoir faire la cuisine. Et je ne peux même pas avoir recours à une échappatoire banale en disant que " je n'ai pas essayé ". J'ai essayé de tout mon coeur. " (1)

Et pourtant, elle aura splendidement réussi à irradier le cinéma, et renverser quelques dandy qui ne cessèrent de l'admirer, elle aura, note-t-il, superbement réussi à le déserter non comme une vaincue, mais comme une gagnante obstinée et lucide, préférant se consacrer à bien d'autres choses, et notamment à la fréquentation régulière de son cher Arthur S., sa lucidité magnifique continue à en troubler plus d'un, et pas des moindres, lui, ne cessait de se plonger dans ce regard, comme dans une méridienne, ou mieux un divan ; les regards ne sont jamais perdus pour tout le monde !

" Ce que le dandy aime dans le cabinet du psychanalyste, c'est le divan. Il goûte la possibilité d'y explorer diverses formes de silence. La théorie l'ennuie, les mots de Freud le divertissent. Il juge d'une propre parole, comme si elle avait non seulement un prix, mais aussi une valeur. En état d'apesanteur, il voyage en terre étrangère. " C'était un rêve, rien qu'un rêve ", murmure-t-il.
Mais le divan n'est plus qu'une vieille relique et les oeuvres du Maître sont soldées au rayon " Santé " des grandes surfaces. Des enfants jouent encore avec des jetons conceptuels qui ont nom Inconscient, Refoulement, Névrose, mais ils ont oublié depuis longtemps les règles du jeu. La parole n'a plus de valeur et le silence personne ne l'entend. Le dandy sait que lui non plus ne survivra pas à ses rêves. Il adresse à Freud un sourire de gratitude : ils ne furent pas si nombreux au XX° siècle à avoir donné à l'humour ses lettres de noblesse. " (2)

à suivre

Philippe Chauché

(1) Le cimetière de la morale / Roland Jaccard / Puf / Perspectives Critiques / 1995
(2) Un climatiseur en enfer / Roland Jaccard / Éditions Zoé / 2000

Ciel-de-Lit

2011-12-10T16:40:00.009+01:00

" - Aujourd'hui a été un jour à partir en bateau, à mettre le cap vers l'inconnu, disait Lucia d'un jour morne où la grisaille du beau temps s'était mêlée à une grisaille du mauvais temps.
- Aujourd'hui a été un jour sans mère - et elle désignait par là un jour difficile de soleil au zénith, plutôt désagréable, et d'un chaleur implacable.
- Ce jour a la couleur d'une cour intérieure de banque, disait-elle d'un autre, et l'on voyait la cour, surmontée d'une verrière, des banques où l'on attend que les billets aient accompli leur longue pérégrination.
- Jour d'Immaculée Conception - et l'on voyait la tunique azurée, en forme de ciel-de-lit, déployée comme une bannière sur ce jour sympathique.
Lorenzo lui demandait :
- Mais, saurais-tu me définir tous les jours de la vie ?
- Tous, répondait-elle - car les dates n'avaient pas de secrets pour elle - je sais ce qu'est la vie tout au long de la vie... Une jeune fille quelconque s'étonne de tout ; une jeune fille de Naples, rien ne l'a surprend... Je t'assure qu'elle fait preuve d'abnégation plus qu'aucune autre femme.
- Allons donc, ma Spartiate !
- Pas Spartiate du tout : la Spartiate a le coeur dur ; nous, notre abnégation n'endurcit pas notre coeur.
- Mais vous êtes un peu tristes, en même temps.
- On ne peut être ainsi sans être un peu triste. " (1)

- Sous quelle couleur s'annonce votre jour ?
- Celle d'un ciel d'hiver dont les ombres se reflètent dans les eaux du fleuve.
- Toujours l'ambition de prendre le large ?
- Ce n'est pas une ambition, c'est une nécessité.
- Direction ?
- Le Café Pombo à Madrid !
- Vous m'acceptez ?

à suivre

Philippe Chauché

(1) La femme d'ambre / Ramon Gomez de la Serna / traduc. Danièle Robert / Le Livre de Poche / biblio

Sonets

2011-12-09T00:09:00.001+01:00

" Tu arbores, bienheureux ! dans tes cendres
L'affection immortelle de l'âme intérieure ;
Et comme le cours de l'amour est éternel,
Tu éternises les jours suivant ta passion.

Mort du temps, tu tyrannises l'ordre,
Puisque tu mesures, dérogeant à sa loi,
Les heures à la douleur de la poitrine tendre,
Les minutes au bien que tu immortalises.

O miracle ! O prodige rare !
Qui de la nature rompt les statuts
En perpétuant son mouvement.

Toi-même tu ordonnes ton destin :
Chaque jour, chaque heure, chaque minute,
Tu éternises ta propre affliction. " (1)

- Vous écrivez, comme si vous étiez éternel !
- Finir une phrase et constater qu'elle sonne juste, est la seule éternité que je vis, c'est, je vous l'avoue, le seul remède qui m'évite de tomber la tête en avant dans l'enfer, autrement dit, dans les ténèbres, c'est ainsi, que je me vaccine chaque soir contre cette maladie fatale.
- J'aimerais comme Quevedo, que vous portiez autant d'attention à l'amour !
- Vous auriez pu me dire : " vous aimez, comme si vous étiez éternel ! "
- Et vous m'auriez répondu ?
- Mon corps s'y connaît assez finement sur cette question, lorsque ma langue cherche ses mots, et qu'il sait, mon corps, qu'à trop m'écouter on finit par s'enflammer, et de mes cendres, point d'homme d'Or pour s'en inspirer.

à suivre

Philippe Chauché
(1) Aux cendres d'un amant recueillies dans un sablier / Sonnets amoureux / Francisco de Quevedo / traduc. Frédéric Magne / La Délirante / 1981

D'une Nuit l'Autre

2011-12-08T10:43:00.000+01:00

Edouard Manet - 1832-1883

" L'ouvrage inspiré par mes cendres et destiné à mes cendres subsistera-t-il après moi ? Il est possible que mon travail soit mauvais ; il est possible qu'en voyant le jour ces Mémoires s'effacent : du moins les choses que je me serai racontées auront servi à tromper l'ennui de ces dernières heures dont personne ne veut et dont on ne sait que faire. Au bout de la vie est un âge amer : rien ne plaît, parce qu'on n'est digne de rien ; bon à personne, fardeau à tous, près de son dernier gîte, on n'a qu'un pas à faire pour y atteindre : à quoi servirait de rêver sur une plage déserte ? quelles aimables ombres apercevrait-on dans l'avenir ? Fi des nuages qui volent maintenant sur ma tête ! " (1)

" C'était un pays d'orages. Ils s'approchaient d'abord sans bruit, annoncés par le bref passage sans bruit, annoncés par le bref passage d'un vent qui rampait dans l'herbe, ou par une série d'illuminations soudaines de l'horizon ; puis déchaînaient le tonnerre et la foudre, qui alors nous canonnaient longtemps, et de toutes parts, comme dans une forteresse assiégée. Une seule fois, la nuit, j'ai vu tomber la foudre près de moi, dehors : on ne peut même pas voir où elle a frappé ; tout le paysage est également illuminé, pour un instant surprenant. Rien dans l'art ne m'a paru donner cette impression de l'éclat sans retour, excepté la prose de Lautréamont a employée dans l'exposé programmatique qu'il a appelé Poésies. Mais rien d'autre : ni la page blanche de Mallarmé, ni le carré blanc sur fond blanc de Malevitch, et même pas les derniers tableaux de Goya, où le noir envahit tout, comme saturne ronge ses enfants. " (2)

" Si quelque chose lui nuit, il devine le remède ; il fait tourner la mauvaise fortune à son profit ; tout ce qui ne le tue pas le rend plus fort. Il fait instinctivement son miel de tout ce qu'il voit, entend et vit ; il est un principe de sélection, il laisse tomber bien des choses. Les hommes, les livres, les paysages ne l'empêchent pas de rester toujours en sa propre société : il honore en choisissant, en acceptant, en faisant confiance. Il ne réagit aux excitations de tout ordre qu'avec cette lenteur qu'il tient de ses disciplines : une longue circonspection et une fierté voulue. Il ne croit ni à la " malchance " ni à la " faute " ; il sait venir à bout de lui-même et des autres, il sait oublier, il est assez fort pour obliger tout à tourner à son profit. " (3)

" La nuit parfois... " mille livres, mille fleurs, mille musiques s'invitent, se percutent, s'enflamment, me retournent et me détournent, mille sensations qui le jour se sont cristallisées sur ma peau ; " la peau seule ! " disait-elle, elle n'avait pas tort, mais la nuit nos peaux s'abandonnent à la nuit et aux ténèbres ; " vous craignez la nuit ? " me demanda-t-elle, me voyant éveillé, et devinant mon regard fixant la fenêtre qu'éclairaient des éclats provenant d'une autre chambre allumée, qui s'ouvrait sur la cour commune de cet ensemble où devaient vivre au moins trois solitaires aux sexes inconnus, qui eux aussi, la nuit parfois, se levaient pour l'interroger ; il préférait, pense-t-il, rester dans le noir, et le silence, elle finira bien par se rendormir, se dit-il, elles finissent toujours pas se rendormir ; " la nuit parfois... " il n'avait rien à penser, rien à entendre, rien à voir, rien à sentir, se contentant d'attendre qu'elle laisse au jour sa place, on n'ouvre jamais deux fois les jeux sur un même soleil.

à suivre

Philippe Chauché

(1) Récapitulation de ma vie / Livre XLIII / Chapitre 17 / Mémoires d'outre-tombe / François-René de Chateaubriand / Quarto / Gallimard
(2) Panégyrique / Guy Debord / Tome Premier / Éditions Gérard Lébovici / 1989
(3) Ecce Homo / Friedrich Nietzsche / traduc. Alexandre Vialatte / 10-18

L'Immobilité de l'Ecrivain

2011-12-05T12:50:00.005+01:00

" A chacun son alcool. Exister me procure assez d'alcool. " (1)

" Je n'ai aucun sentiment politique ou social. J'ai, néanmoins d'une certaine façon, un très haut sentiment patriotique. Ma patrie est la langue portugaise. " (1)

" Je passe ma vie à tout remettre - à quand ? " (1)

" Je n'existe que déguisé. " (1)

" Feindre c'est se connaître. " (1)

" Vivre n'est pas nécessaire ; ce qui est nécessaire, c'est créer. " (1)

Finalement il y a des écrivains qui réveillent, lus au lever, ils vous sont aussi nécessaires qu'une tasse de café accompagnée d'un fruit de saison, aujourd'hui les poires sont délicieuses ; je tiens, note-t-il, Pessoa, comme Cioran, pour des écrivains qui réveillent.
Mais de quoi me demande-t-elle ?
De vous parfois, mais le plus souvent, de ce que je suis, ou de ce que je pourrai devenir à ne plus me surveiller !

à suivre

Philippe Chauché

(1) Fragments d'un voyage immobile / Fernando Pessoa / traduc. Rémy Hourcade / Rivages poche / 1990

Ma Librairie (30)

2011-12-04T16:11:00.026+01:00

" Aujourd'hui, la Semana Santa, demain la Feria. Séville enterre l'hiver et demande pardon des péchés que le Printemps va lui faire commettre. Elle traîne, en attendant, sur les pasos, le corps du Seigneur banderillé d'épines et estoqué par la lance et Sa Sainte Mère pleure des larmes de cristal qui roulent sur ses joues de jeune fille - bien que le Fils soit âgé de trente-trois ans - et je crois en ce miracle de la Mère et de la Vierge éternellement jeune...
Séville enterre la nuit et le froid, gorge de sève les orangers de ses places dont les fleurs vous enveloppent d'une mousse parfumée lorsqu'on passe sous les branches basses, dore les citrons de ses patios. " (1)

Séville, la nuit y est courte et éternelle, nous sommes des milliers et merveilleusement solitaires, tête à tête avec la Macarena, silence excitant, corps légers, elle nous ressemble cette Vierge, elle met la nuit à traverser la ville, la ville lui appartient, Séville est à nous me dit-elle.
Séville, le jour dure toute la nuit, comme une faena de Paco Ojeda, nous tournions en rond dans la nuit, et le jour vient de nous réveiller, plein soleil !

Edouard Manet - 1832-1883

" Le corps du torero, si au cours de la faena sont lentement enchaînées les passes, devient lui aussi immatériel. On oublie que ce phare étincelant autour duquel la vague noire déferle, roule, se meurt et renaît, est bâti de chair et d'os. Le coup de corne ! Un " Ho ! " de stupeur horrifiée. Et si une tornade s'abattait sur le pavois où vogue une Vierge, si elle le renversait et le saccageait, et si parures, couronnes et manteaux étaient arrachés, et si, sur le sol, on n'apercevait soudain que deux mains et une tête en bois emportés par l'eau... Ce " Ho ! ", plus horrible encore, devant le sacrilège. Comment le toro a-t-il pu tuer Paquirri ? Comment l'orage a-t-il osé déshabiller la Vierge ? "(1)

à suivre

Philippe Chauché

(1) Sévillanes / Jean Cau / Julliard / 1987

Ma Librairie (29)

2011-12-03T11:19:00.020+01:00

" Et en 1969 entrer pour la deuxième fois dans le même fleuve. " (1)

" La littérature est la mémoire de l'humanité, et c'est pourquoi elle donne du fil à retordre aux tyrans de tout poil, aux États policiers soi-disant socialistes et même aux simples menteurs et imbéciles. La société moderne de consommation, championne du nivellement, trouverait son plus grand répit si l'on se dépêchait d'imprimer les livres et les journaux sur un papier qui tombe en poussière au bout d'une période donnée ( disons un an ou deux ). " (1)

" Jeunes, nous ignorons que les vieux ne pas stupides par stupidité mais par fatigue. " (1)

" Qui a réussi, de son vivant, à se dégager de sa tombe, récolte la haine. Jamais on ne lui pardonnera cette insolence opiniâtre. Jamais. " (1)

Je dois, il faut l'écrire, d'avoir une nouvelle fois ouvert Toute un vie de Jan Zabrana, au petit livre Vie électrique de Jean-Philippe Rossignol : " Toute une vie est captivant non seulement pour l'écriture rendue et implacable de Zabrana mais aussi parce que c'est un bréviaire de rapports entre tyrannie et création. " (2). "Lu le 6 janvier 2006, d'une traite...", avais-je noté ; lecture électrique, comme la littérature qui occupe Jean-Philippe Rossignol, et dont il semble à le lire, appliquer ses facéties à la sienne propre ; écrivains sous tension, dans la tension sage de l'art du roman, et dont les phrases ne manquent jamais de vous traverser de part en part comme un arc électrique, avec les risques que l'on sait, leurs noms : Genet, Claudel, Céline, Kerouac, Zabrana, Faulkner, Fitzgerald, Valery Larbaud, etc., précipité électrique d'un siècle de littérature, des deux côtés de l'atlantique, et bien au- delà, Céline à N.Y. et dans ses "châteaux", Genet en Palestine, Claudel en Chine, Kerouac et Fitzgerald à Paris, Larbaud à Madrid, Zabrana au centre de l'Avenir radieux, l'autre nom du communisme glorieux, et si l'on veut aujourd'hui de l'islamisme triomphant et du capitalisme rigoureux. (3)

" Je mourrai dans l'Histoire falsifiée... Une génération après l'autre y a pourri. Certains s'adonnent, à dix-sept ans, au tatouage de leur poitrine, à quarante, à la décoration de leurs latrines... " (1)

" J'ai enfin reçu l'exemplaire d'auteur de ma traduction d'Andreï Platanov. Page 410, je suis tombé sur une coquille qui ma rendu hilare : "... le Parti dévalise le sens de la vie... " - au lieu de réalise. Je suis curieux de savoir si quelqu'un s'en rendra compte. "(1)

" Au bout de presque trente ans de métier je peux traduire même ce que personne n'a jamais écrit. " (1)

" Discuter avec vous ? Ben voyons. Apprenez d'abord à parler. " (1)

à suivre

Philippe Chauché

(1) Toute une vie / Jan Zabrana / traduc. Marianne Canavaggio et Patrick Ourednik / Éditions Allia / 2005

(2) Vie électrique / Jean-Philippe Rossignol / L'Infini / Gallimard / 2011

(3) L'avenir radieux / Alexandre Zinoviev / traduc. Wladimir Berelowitch / L'Age d'Homme 1978

Diego Valor

2011-12-01T20:10:00.006+01:00

Diego Ventura 1941-2011

Rares sont les toreros qui s'accordent à la fois à l'art gracieux et profond du toreo andalou et à celui plus âpre du combattant, " Diego Valor ", l'homme aux mille blessures, qui ne cessa de croiser la soie avec Paco Camino, comme il croisa des Miura, chats noirs aux griffes acérées et aux réflexes de tigres, vient de poser sa montera, le mauvais vent l'a retournée, le cercueil bras ouvert l'accueille, ses taureaux ce soir fixent la lune, une demi-véronique s'y dessine en ombre portée comme une dernière offrande à la vie.

à suivre

Philippe Chauché

Par-delà le Baile.

2011-12-01T07:56:00.002+01:00

"L'ici" me convient dit-il, ce sitio que seuls voient et vivent ceux qui en savent long sur leur corps et celui de l'autre.
Le flamenco en est sa vérification permanente, chaque geste augure de ce que le mouvement du temps procure de plus lumineux, s'y accorder est un défi.
"L'ici" c'est le réel, et seul le réel mérite attention, question de duende.

à suivre

Philippe Chauché

Par-delà Nice

2011-11-28T15:54:00.002+01:00

" Le 2 décembre 1883, Nietzsche arrive à Nice. Il y séjourne jusqu'au 20 avril 1884. Il loue d'abord une chambre au 38 rue Ségurade, qui domine le vieux port qu'il doit contourner pour ses promenades au mont Boron, qui domine la petite maison où j'écris ces lignes.
Il s'installe ensuite dans la "cosmopolite" pension de Genève, où il séjournera à nouveau de décembre 1884 à avril 1885.
En novembre 1885, il quitte la pension de Genève pour le 26 rue Saint-François-de-Paule, un bel immeuble à l'angle du square des Phocéens. "Et quand je vous aurai dit comment s'appelle la place sur laquelle donne ma fenêtre (des arbres magnifiques, au loin de grands bâtiments rougeâtres, la mer et le galbe harmonieux de la Baie des Anges), à savoir "le square des Phocéens" (l'actuel cours Albert 1°), peut-être rirez-vous comme moi du formidable cosmopotilisme de cette association de mots. Les Phocéens se sont réellement installés ici à une certaine époque, mais il vibre quelque chose de triomphant et de supra-européen, quelque chose d'extrêmement réconfortant qui me dit : "Ici tu es à ta place." Lettre à Henrich Köselitz. " (1)

"Ici, tu es à ta place", c'est étonnant comme cette phrase de Nietzsche s'impose, qu'elle se vérifie dans chacun de ses déplacement, là dans le jardin qui domine la plaine, où les Papes aimaient à prendre, et à perdre leur temps, - une méditation et puis s'en va - il retrouve son olivier, un temps oublié, les deux bancs qui l'entourent s'offrent, comme ils s'offraient il y a quelques années, même lumière qui enveloppe, dévoile et voile à la fois, même douceur réconfortante d'hiver, dans le ciel vrillé de traînées grises, un corbeau bavard s'épanche à quelques mètres de lui, laissons aux oiseaux, pense-t-il, leurs coups de sang ; "Ici, tu es à ta place", la nature prouve la nécessité de répéter cette phrase de Nietzsche, mais aussi l'occasion et le motif, deux raisons supplémentaires d'être là et bien là, l'occasion, le motif, il lit sur son banc vert, cela se voit et s'entend, "Ici, tu est à ta place", échanges rapides entre les phrases, rativaillement permanent, l'odeur, de la terre en sommeil, des éclairs de soleil qui tombent sur son front, de l'arbre millénaire, de la cigarette qu'il vient d'allumer, silence, point de lendemain, solitude calme, que la nuit vienne, pense-il, "Ici, tu est à ta place".

" Groupez les lieux où de tout temps se soient trouvés des gens d'esprit, où l'ironie, la finesse, la malice aient toujours fait partie du bonheur : ils ont tous un air merveilleusement sec. Paris, la Provence, Florence, Jérusalem, Athènes, ces noms-là prouvent une chose : c'est que le génie ne saurait vivre sans un air sec et un ciel pur, c'est-à-dire sans échanges rapides, sans la possibilité de se ravitailler continuellement en énergie par énormes quantités. " (2)

à suivre

Philippe Chauché

(1) Costebelle, dimanche 2 décembre 2001 / Nouvelle liberté de pensée / Marcelin Pleynet / Éditions Marciana / 2011
(2) Ecce Homo / Friedrich Nietzsche / traduc. Alexandre Vialatte / 10-18 /1988

Tout un Programme

2011-11-26T16:43:00.005+01:00

Marquise de La Ferté Imbault 1715 - 1791

" Nos plaisirs amoureux cette seconde fois nous semblèrent plus solides ; nous crûmes de les savourer avec plus de délicatesse, nous y raisonnions dessus. Elle me pria de faire tout mon possible pur la rendre féconde, car dans le cas que son père s'obstinât à ne pas vouloir qu'elle se mariât si jeune, il changerait d'avis quand il la verrait grosse. J'ai dû lui faire un doctrinal par lequel elle comprit que l'enfantement ne pouvait dépendre de nous qu'en partie ; mais qu'il était probable qu'il arrivât une fois ou l'autre principalement quand nous nous trouverions dans la douce extase en même temps.
Travaillant donc à la chose avec étude et attention, après deux épreuves qui selon allèrent très bien, nous passâmes quatre bonnes heures à dormir. J'ai appelé ; on nous porta des bougies, et après avoir pris du café nous recommençâmes nos travaux amoureux pour parvenir à l'accord de cette mort source de vie qui devait assurer notre bonheur. Mais l'aube étant venue nous avertir que nous devions retourner à Venise, nous nous habillâmes à la hâte, et nous partîmes.
Nous fîmes la même partie le vendredi, et je crois devoir faire grâce au lecteur du détail de notre entretien qui quoique toujours nouveau pour ceux qui s'aiment, ne paraît souvent pas tel à ceux qui en écoutent les circonstances. Nous avons fixé notre dernière partie au jardin pour le lundi dernier jour des masques. La seule mort pouvait m'y faire manquer, car ce pouvait être le dernier jour de nos jouissances amoureuses. " (1)

- Casanova semble vous inspirer mon ami !

- Je vous avoue que vous m'inspirez en cette circonstance plus d'emportements que l'écrivain vénitien, sans pour autant lui enlever le moindre de ses mérites, dont le raisonnement amoureux, et vous l'avez je ne puis en douter, compris, s'appuie à la fois sur la volupté d'un corps qui sait s'offrir et d'un verbe qui ne se fixe point de limites, vous pouvez chère et douce amie inverser à loisir les deux propositions.

- Un peu comme vous m'invitez à inverser le motif.

- Je vois que mes leçons portent leurs fruits et vous rendent encore plus désirable.

- Et justement si vous m'en entreteniez une nouvelle fois !

" Ce n'est pas en dilettante que Casanova écrit ses Mémoires. Il écrit furieusement, dans une fièvre, un défi à ses forces physiques, incompréhensibles pour qui voulait réduire le comportement de Casanova écrivain à un simple passe-temps, une consolation pour libertin à la retraite. " J'écris treize heures par jour, qui me passent comme treize minutes ", peut-on lire dans une lettre à son ami Opiz. Et, ailleurs, dans la même correspondance : " J'écris du matin au soir et je peux vous assurer que j'écris même en dormant, car je rêve toujours d'écrire. " Cette omniprésence de l'écriture dans l'existence de Casanova au château de Dux, cet autre temps dans lequel il se jette éperdument ( le temps de la construction d'une phrase, de la recherche d'un mot, de la trouvaille d'une image ), ne signifient pas, par leur intensité, que Casanova, lorsqu'il écrit, est tout entier livré à son passé dans une sorte de fusion affective quasi hallucinatoire qui effacerait complètement la réalité qui l'entoure. Non, Casanova écrit d'où il est, c'est-à-dire de très loin. Et ce qu'il utilise de ses souvenirs est vu d'un regard froid... Le regard froid du libertin, mais aussi de celui de qui connaît soi-même et les autres d'un savoir où perce, sur le fond d'une tendresse, la nuance sûre d'un mépris... La positivité, l'euphorie des écrits de Casanova, ne renvoient pas à la naïveté d'un sujet content, mais à l'indifférence d'un sujet éloigné qui revit sa vie d'un point où tout cela ne le concerne plus et, sans doute, ne l'a jamais complètement concerné. " (2)

Catalogue, comme chez Da Ponte ( Casanova l'a aidé à quitter Venise où l'orage de l'inquisition grondait ) dans Don Giovanni de Mozart :

" La Tintoretta ( Venise ) Elle le reçoit en princesse et lui pose des questions en français. Henriette ( Parme ) La préférée. Aventurière déguisée en officier, femme du monde et musicienne... Elle est la parfaite incarnation de sa prédilection pour l'esprit français. Ancilla ( Lyon ) Grande courtisane vénitienne qui se vend pour très cher ou se donne pour rien, à condition qu'on sache lui expliquer la nature de son désir. Esther ( Amsterdam ) Quatorze ans, riche et célèbre. Une jolie peau, des yeux " parlants, très noirs et très fendus ". Joue très bien du clavecin, adore lire. ( nous sommes bien loin du tourisme sexuel dominant et des radotages de très vieux écrivains, des enflures publicitaires et marchandes de DSK et d'Onfray, ce siècle a les libertins qu'il mérite - c'est moi qui précise - ) L'actrice Toscani et sa petite fille ( Bonn ) Voluptueuse matinée avec elles deux. Il éteint en la mère le feu que l'enfant allume en son âme... Clémentine ( campagne milanaise ) Il lui offre des centaines de livres et des robes. Petite fille prostituée ( Vienne ) Elle le séduit par son latin. " (2)

- Vous voilà, me semble-t-il, bien heureuse.
- Ce qui se lisait sur mon ventre, se lit aussi sur mon visage.
- J'avoue chère élève, que vos progrés sont constants.
- Tout le mérite vous en revient.
- Je ne mérite d'autres mérites que celui de m'accorder avec une certaine oreille aux délices que vous me dévoilez.
- Alors nous poursuivons ?
- Et Casanova n'en sera pas dépaysé.

à suivre

Philippe Chauché

(1) Casanova / Histoire de ma vie / Robert Laffont / 1993
(2) Casanova Un voyage libertin /Chantal Thomas / Denoël

Lever de Rideau

2011-11-25T19:43:00.008+01:00

photo Sasha Stone 1895-1940

" L'Allemagne a déclaré la guerre à la Russie. - Après-midi piscine. "
2 août 1914 - Franz Kafka - Journal - traduc. Marthe Robert - Bernard Grasset Éditeur - 1954

- Toujours votre besoin de mélanger ce qui ne doit pas l'être !
- C'est vous qui le dites !
- Franchement, cher revenant, vous être vraiment obligé d'exhiber ainsi des filles nues ?
- Vous préféreriez peut-être, que je montre ici quelques barbus syriens qui se piquent de démocratie quand passent les Mirages 2000 ?
- Je vois pas le rapport !
- Moi si !

à suivre

Philippe Chauché

Les Surprises de Lamalattie

2011-11-24T19:44:00.011+01:00

" Depuis quelques temps, je me sentais patraque. A vrai dire, rien de précis, une sorte de flottement, un ramollissement indéterminé. Dans la rue, mon regard continuait à se porter sur des femmes, machinalement. Après tout, regarder les femmes, c'est une chose à faire en marchant. C'est là que j'ai commencé à me poser des questions. Autrefois, je trouvais très plaisant d'observer leurs petits mouvements souples. En particulier, j'appréciais beaucoup cette alternance cadencée du plissement des fessiers et de la poussée des trochanters. Mais, depuis quelques temps, je ne les trouvais plus très bandantes, les piétonnes. Ça m'a fait réfléchir. Et j'ai pris rendez-vous avec le docteur Konstantinopoulos. " (1)

Il y a quelques semaines, j'ignorais tout de Pierre Lamalattie, précise-t-il, et puis lisant un billet affûté du seul philosophe balnéaire qui mérite attention, Frédéric Schiffter, note-t-il, dont l'adresse apparaît dans un coin de cet écritoire, lisant disais-je ce billet, j'ai échangé un billet et deux piécettes contre le livre cité par le pourfendeur de Proudhon, cet idéologue des basses oeuvres, qui a dans les ragots d'Onfray trouvé un admirateur boutonneux et alter mondialiste, ce livre donc, est celui d'un peintre, dont les coups de plumes ont le même tranchant que les coups de pinceau, dandy amusant et amusé dont la dent est aussi dure que les fonds de ses toiles. Lamalattie écrit comme il peint, il écrit d'ailleurs ce qu'il va peindre, et c'est mille fois plus réjouissant que tout ce que l'on peut voir et lire aujourd'hui des installateurs et performers qui dominent le marché noir de l'art.
Le narrateur, peintre pour un temps, fonctionnaire pour l'autre, est toujours dans la position du gardien de but au moment du penalty, c'est dire que ce qui l'attend n'est pas si je puis écrire, de tout repos, il croise ces humanoïdes qui tentent à chaque seconde de se coller à votre peau, pour souvent vous la faire, comme une moule à son rocher, et réussit avec talent à s'en éloigner, car il est des fréquentations qui sont tout aussi risquées que celle des islamistes slameurs, des écologistes rapeurs ou des frontistes à capuches, l'enfer est là, et il le sait, pense-t-il, mais heureusement qu'il écoute Mozart avec sa mère ou flirte vivement avec une amoureuse retrouvée dont les seins méritent bien un roman.

" Quoi de mieux, en effet, pour parler de la vie des hommes et des femmes d'aujourd'hui, que des curriculum vitae ? C'est, à notre époque, un exercice qui a beaucoup de pratiquants. Un CV, c'est moins long qu'une biographie et souvent plus vrai... plus tragiquement vrai... Les cabinets de recrutement sont formels : un bon curriculum vitae, ça doit se lire d'un seul coup d'oeil. C'est quelques mots-clés et un bon visuel. Pas besoin de se cacher derrière les détails. Il faut résumer une vie à l'essentiel. D'ailleurs, avec un peu d'entraînement, l'existence se résume très facilement. Donc, mes peintures seront des sortes de curriculum vitae ; en haut le prénom de l'intéressé, au milieu son portrait, façon photo d'identité, brossé dans des gris argentiques, en bas quelques mots résumant ou révélant sa vie.
L'exposition serait intitulée simplement :
121 curriculum vitae pour un tombeau " (1)

" Quand un fond part bien, on a l'impression que des hasards y déploient naturellement des formes. Je prends un exemple. Dans un vieux mur, il y a des coulures, des salissures, des tags, des morceaux d'affiche déchirées, des mousses, des lichens. Toutes ces détériorations sont intervenues au hasard, mais on sent bien que ces aléas obéissent à une certaine logique et produisent une impression d'unité. Le fond d'une peinture, c'est un peu la même chose. Je suis attaché à ce qu'il y ait des hasards, qu'il y ait une richesse de formes dépassant la rationalité de l'artiste. J'aime bien que le fond crée une espèce d'état de nature dans lequel, dans un deuxième temps, la figuration interviendra. " (1)

à suivre

Philippe Chauché

(1) 121 curriculum vitae pour un tombeau / Pierre Lamalattie / L'Editeur / 2011

L'Art du Refus

2011-11-19T18:33:00.005+01:00

" Tout ne dois pas s'accorder, ni à tous. Savoir refuser est d'aussi grande importance, que savoir octroyer ; et c'est un point très nécessaire à ceux qui commandent. Il y va de la manière. Un NON de quelques-uns est mieux reçu, qu'un OUI de quelques autres, parce qu'un NON assaisonné de civilité contente plus qu'un OUI de mauvaise grâce. Il y a des gens, qui ont toujours un NON à la bouche, le NON est toujours leur première réponse, et quoiqu'il leur arrive après de tout accorder, on ne leur en sait point gré, à cause du NON mal assaisonné, qui a précédé. Il ne faut pas refuser tout-à-plat, mais faire goûter son refus à petites gorgées, pour ainsi dire. Il ne faut pas non plus tout refuser, de peur de désespérer les gens, mais au contraire laisser toujours un reste d'espérance, pour adoucir l'amertume du refus. Que la courtoisie remplisse le vide de la faveur, et que les bonnes paroles suppléent au défaut des bons effets. OUI et NON sont biens courts à dire ; mais avant que de les dire, il faut y penser longtemps. " (1)

- Vous me désirez ?
- Oui et Non !
- Je vous reconnais bien là ! Vos hésitations vont bien finir par vous perdre.
- Je n'hésite pas chère curieuse, j'affirme que je vous désire et qu'en même temps, je me détache volontiers de ce désir.
- Vous semblez ignorer, que j'attends de vous une réponse claire, et je parierai quelques fortunes, que je suis loin d'être la première à ainsi vous questionner.
- Le désir, chère volage, ne s'interroge pas, disons qu'il se vit sur le motif.
- Et mon motif vous inspire ?
- Je dois vous confesser, que sur l'instant, il me procure un plaisir semblable à celui que j'éprouve à écouter quelques pièces pour clavecin du vieux Bach, et que je me mettrai bien à déchiffrer au plus près votre partition.
- L'instant, j'entends bien, mais...
- Point de mais à l'instant, point de suite au motif...
- Mais, la beauté du désir, réside dans la et les manières de l'accompagner.
- Je m'avoue vaincu, je vous raccompagne chez moi.

à suivre

Philippe Chauché

(1) L'Homme de cour / Baltasar Gracian / traduc. Amelot de La Houssaie / Édition de Sylvia Roubaud / Folio classique / Gallimard / 2010

L'Unique

2011-11-18T19:27:00.001+01:00

José Tomás Román

" Mardi 28 mai 202. Il fait 33° à 19 heures, et plus de 80 autour de Las Ventas. José Tomás est à nouveau à l'affiche. Climat électrique... Dans le silence, José Tomás le conduit au centre sans le brusquer. La tauromachie le dit en sourdine : pour éponger l'agressivité, l'écoper, la douceur des gestes est la seule médecine. Lui le martèle dans ses déclarations lorsqu'il en faisait : dans le combat avec le toro, " la violence n'est pas la solution. Les violences s'additionnent. " Tomás prend sa muleta dans la main gauche. Ringollano défend son espace. Un toro aigre, plein d'amertume, un toro plein de chiens de garde, de fer barbelé, d'aboiements et de couteaux. Un crotale. Tomás s'incruste froidement à portée de son venin ; casse la dureté de Ringollano sur les tables de la loi de ses fémorales ; se met là où Ringollano n'a d'autres choix que celui-ci : finir par reconnaître son maître, s'ouvrir et se laisser aller, ou bien le massacrer. Légitime défense. Tomás le torée par naturelles sur ce rasoir. Sur ce fil strict, à Madrid, il veut bien être coupé en deux et s'allonger dans les faire-part. Il pétrit patiemment à petits coups subtils de poignet la rudesse de Ringollano. Il torée d'abord sans trop de lenteur, au rythme plutôt abrupt du toro. Puis il s'insinue dans sa réticence et, ce faisant, dans Las Ventas. Vingt mille paire d'yeux pointés sur cet exorcisme. Au soleil, une demi-douzaine de crétins sifflent, on ne sait trop pourquoi. A cause de l'an passé, sans doute. Tomás : ses mouvements se font plus lents. Le toro, petit à petit, accepte mieux de pénétrer dans sa muleta. Lui, de plus en plus statufié. Paradoxe de l'art du toreo où l'immobilité rend les choses fluides. Las Ventas voit bien ce travail d'érosion qui s'accomplit avec de petits mouvements de tissu, une méticulosité de joaillier. C'est long, un avis sonne, Tomás semble s'en foutre. Le scepticisme du public lui aussi avance dans la faena. Il se fissure, commence à se lézarder, à fondre, à craquer. La ferveur d'avant corrida remonte à la surface du combat comme un poisson venu du plus profond. L'attende a trouvé son objet. Madrid applaudit, puis quelque chose démarre. Les olé ! claquent, rebondissent, puis ils s'amplifient, puis ils sont hurlés à mesure que Tomás, pieds comme sciés, toujours de la gauche, prend le pouvoir, tout le pouvoir sur Ringollano, sur Las Ventas, sur son coeur, sur l'ontologique méfiance de cette foule à qui on ne fait pas, jamais. Ses naturelles, ceinture brisée, sont de plus en plus lentes, longues, profondes, libérées de quelque chose. Chacune déchire quelque chose dans chacun. Chacune sue le courage pur : " Barbare ", murmure quelqu'un, Qué barbaro ! Plus de siffleurs. Quelqu'un aura eu la bonne idée de les étouffer. Chacun se sent partie d'un tout. Ce tout casse sa voix. Ce tout n'a rien de plus important à voir au monde que ça... " (1)

photo Daniel Ochoa De Olza

Román, quel nom pour un torero ! Et pour qui sait encore voir ce qui se joue là, dans les ruedos, cela saute aux yeux ; Tomás, se joue des toros, comme un écrivain des mots et des phrases qu'il soumet à son style, à sa saveur et à son savoir, mais sans que jamais cela ne se voit, définition de l'art absolu, de l'art total, aristocrate - l'art bourgeois est son contraire, il met continûment en avant les vilaines façons qui le nourrissent, il est fait d'enflures, de tocs et de tics, revanchard et emplumé avant d'être embaumé - où l'échec est une grâce, et où l'éblouissement une évidence, Tomás, c'est tout cela et moins encore, et c'est cela qui le rend unique.

à suivre

Philippe Chauché

(1) José Tomás Román / Jacques Durand / Actes Sud / 2007

Autres Temps !

2011-11-17T19:51:00.008+01:00

Pierre Dumayet 1923 - 2011

Autres temps, autres manières, d'une télé l'autre !

à suivre

Philippe Chauché

L'Isolé

2011-11-16T08:06:00.003+01:00

" Qui me confirmera qu'il est vrai ou vraisemblable que c'est uniquement par suite de ma vocation littéraire que je ne m'intéresse à rien et suis par conséquent insensible. "(1)

Écrire c'est à chaque seconde affirmer son isolement choisi, note-t-il, un isolement libre, isolé, je le suis devenu, libre, je le suis à chaque phrase écrite, loin, si éloigné de la moraline sociale dominante.

à suivre

Philippe Chauché

(1) Kafka / Journal / traduc. Marthe Robert / Grasset / 1954

Ma Librairie (28)

2011-11-14T18:25:00.014+01:00

" Les arbres sont des alphabets, disaient les Grecs. Parmi tous les arbres-lettres, le palmier est le plus beau. De l'écriture, profuse et distincte comme le jet de ses palmes, il possède l'effet majeur : la retombée. " (1)

" Français par les fruits ( comme d'autres le furent " par les femmes " ) : goût des poires, des cerises, des framboises ; déjà moindre pour les oranges ; et tout à fait nul pour les fruits exotiques, mangues, goyaves, lichees. " (1)

" L'Amateur ( celui qui fait de la peinture, de la musique, du sport, de la science, sans esprit, de la science, sans esprit de maîtrise ou de compétition ), l'Amateur reconduit sa jouissance ( amator : qui aime et aime encore ) ; ce n'est nullement un héros ( de la création, de la performance ) ; il s'installe gracieusement ( pour rien ) dans le signifiant : dans la matière immédiatement définitive de la musique, de la peinture ; sa pratique, ordinairement, ne comporte aucun rubato ( ce vol de l'objet au profit de l'attribut ) ; il est - il sera peut-être - l'artiste contre-bourgeois. " (1)

Souvent, lorsqu'il fait le voyage jusqu'à ces terres qui ont un certain talent - l'Océan ( la majuscule s'impose ), vague à l'âme, décrite avec tout le talent qu'il lui connaît par un ameor sans qualités et sentimental - et qu'il s'aventure sur la route d'Urt, bords d'Adour - bords d'Amour - la lumière unique - la lumière seule - aux contours saisissants, réjouissants et troublants - réjouissance du trouble, trouble des réjouissances - qui le conduit, note-t-il, au village et à la tombe, poignée de petits cailloux, assemblés et désassemblés - l'art Juif - déposés avec tact - le tact anglais de Roland Barthes ( le toucher, le tangible ), mais aussi une belle élégance non tapageuse - la haine du tapage - passage par les mots et le texte, silence - ce qui l'occupe - puis retour, écrit-il, par le même chemin, avec une dernière escale aux Allées Marines - baisers d'iode - avant d'ouvrir allongé une nouvelle fois le petit livre, même ressenti sur le motif, un après-midi d'automne dans la montée du Jardins des Doms - un don -.

à suivre

Philippe Chauché

(1) Roland Barthes par Roland Barthes / Ecrivains de toujours / Seuil / 1975

Le Rire du Solitaire

2011-11-14T12:34:00.003+01:00

à suivre

Philippe Chauché

Les Peintres

2011-11-13T18:00:00.000+01:00

Giorgio de Castelfranco dit Giorgione - 1477-1510

" Combien ça dure la peinture ? Autant que ces corps en train de fondre ? Pas même. Le temps d'une brève déflagration et ça rentre dans l'ombre d'où ça n'aurait jamais dû sortir. Dans l'ombre des musées, dans l'ombre des foules à pieds soudés qui les visitent, dans celle de notre propre nuit marmiteuse où nous retournons vite fait. " (1)

Durée de la mémoire d'un tableau : de l'instant de l'éclair de l'oeil - appendre à regarder d'un seul oeil, jamais le même - à celui parfois fumeux de la mémoire - cimetière où l'on ne sait donner de la tête - ce qui n'est jamais très éloigné de l'idée de l'amour.

" Delacroix : " Pour peindre, nécessité d'avoir la fièvre. "
Poussin : " Peignant, je me sens enflammé. "
La vitesse. Pas celle qui se déplace d'un point à un autre, mais celle qui fait du sur place, vous cloue au sol, et c'est le monde alors qui vous traverse. La vitesse que vous communique une forte fièvre, une joie intense, ou la douleur... " (1)

Nicolas Poussin - 1594-1665

Dans toutes les situations, garder toujours un oeil sur les classiques, ne jamais s'en défaire, leur être d'une fidélité croissante, et embrasser les modernes sans pudeur. Etre de son siècle, ne doit jamais sauter aux yeux.

" L'humour de De Kooning : sa plus sûre parade face aux agressives, aux monstrueuses contorsions de ses épouvantails numérotés. Je veux parler de ceux qu'on entretient à demeure, à l'intérieur de soi-même, qui font dire à la plupart des peintres, sur le ton de la naïveté et de l'extase : " Tiens ! je suis habité par un espace sans mesure, par un temps sans limites ", alors qu'il s'agit plus prosaïquement, encore et toujours, du bon gros nucléus de l'être enfermé dans son étroit meublé de viscères, dans cette flasque ceinture de fertilité, résidu d'un très vieux et très gluant cordon ombilical avec quoi l'espèce nous a insensiblement garrottés. Cet assemblage de deltas et de marécages sanglants dans quoi le moi se désaltère, De Kooning ne les ripole pas, comme le font les grands rouleurs de mécaniques avant-gardistes, à l'aide des Grandes Primaires. A la différence des Léger, Mondrian, Malevitch, Kandinsky, Newman. Les bleus, les rouges, les jaunes ne lui font ni chaud ni froid, ni peur, ni jouir. C'est un réaliste, De Kooning. Il peint ce qu'il voit, en toute humilité, et ce qu'il voit a de drôles de couleurs : ça brille ou c'est complètement plat, ce sont des tons indescriptibles, des orange, des violets, des roses pas possibles, des gris-brun, des gris acier et surtout la teinte la plus affectionnée, celle ( the fleshy part ) dite du " foie cuit coupé "... " (1)

Willem de Kooning - 1904-1997

Le peintre : au dessus du Volcan, toutes les couleurs du mouvement de la lave, sans craindre d'y sombrer.

à suivre

Philippe Chauché

(1) La Peinture et le Mal / Jacques Henric / Exils - essai / 2000

L'Art de la Prudence

2011-11-12T13:41:00.010+01:00

" Circé. - ... Il vous faudra d'abord passer près des Sirènes. Elles charment tous les mortels qui les approchent. Mais bien fou qui relâche pour entendre leurs chants ! Jamais en son logis, sa femme et ses enfants ne fêtent son retour : car, de leurs fraîches voix, les Sirènes le charment, et le pré, leur séjour, est bordé d'un d'un rivage tout blanchi d'ossements et de débris humains, dont les chairs se corrompent... Passe sans t'arrêter ! Mais pétris de la cire à la douceur de miel et, de tes compagnons, bouche les deux oreilles : que pas un d'eux n'entende ; toi seul, dans le croiseur, écoute, si tu veux ! mais, pieds et mains liées, debout sur l'emplanture, fais-toi fixer au mât pour goûter le plaisir d'entendre la chanson, et, si tu le priais, si tu leur commandais de desserrer les noeuds, que tes gens aussitôt donnent un tour de plus ! " (1)

Quelques conseils pratiques pour éviter l'envoûtement des Sirènes :

- changer d'avis toutes les minutes, jusqu'à les agacer.
- être terriblement désagréable.
- s'endormir discrètement au moment où la discussion porte sur le féminisme comme solution à la crise de la dette.
- affirmer, qu'à tout choisir, on s'amuse beaucoup plus chez Guitry que chez Duras.
- en cas de danger réel, se parer de ridicule.
- face à une trop grande insistance les inviter à vous parler de Paul Claudel et de Rodin, en sachant que c'est Camille qui les occupe.
- leur demander si les chiennes de garde sont vaccinées contre la rage.
- leur offrir un exemplaire dédicacé de La vie sexuelle de Catherine M.
- si vous tombez dans leurs bras, ne prendre aucune initiative prétextant une sciatique.
- leur offrir une arme de poing chargée, " ainsi tout ira plus vite ".

à suivre

Philippe Chauché

(1) Odysée / Homère / traduc. Victor Bérard / Bibliothèque de la Pléiade / Gallimard / 1955

Ma Librairie (27)

2011-11-11T16:06:00.011+01:00

Gian Lorenzo Bernini

" Paris, jeudi 11 janvier

Poésie et pensée. Imaginons le commencement d'un livre. Incipit. Imaginons un livre... occupé d'une pensée qui vient d'ailleurs, et s'employant à se tenir devant cette pensée : " Si on connaît les commencements, on connaît les fins. Nombres et choses continuent indéfiniment, comment pouvoir savoir ce qui est commencent et ce qui est fin ? " Tshai Chhen ( penseur chinois du XII° siécle, cité par Joseph Needham, Science et civilisation en Chine, vol II ). " (1)

" Nice, mardi 23 janvier

Céline échange le manuscrit du Voyage au bout de la nuit contre un " petit Renoir ". " (1)

" Nice, mardi 30 janvier

Pourquoi Molière meut-il sur scène ? Parce que c'est là.
Pourquoi Cézanne va-t-il chaque matin travailler sur le motif ? Parce que c'est là. " (1)

" Paris, jeudi 22 févier

Le 27 février 1907, sur Les Demoiselles d'Avignon in progress : " Dîné chez Picasso, vu sa nouvelle peinture : couleurs égales, rose de chairs, de fleurs, etc., têtes de femmes pareilles et simples, têtes d'hommes aussi. Admirable langage que nulle littérature ne peut indiquer, car nos mots sont faits d'avance. Hélas ! ( à propos d'Apollinaire illégitime ) " (1)

" Nice, jeudi 1° mars

Neige sur les montagnes qui dominent Nice - l'horizon se rapproche, brusquement dressé au-dessus de la ville. Soleil vif et comme un miroir éblouissant, en face de la maison... percée d'où se découvre la mer et son étendue. " (1)

" Dimanche 29 avril

En novembre 1896, Claudel écrit à Mallarmé : "... ignorant la photographie, je suis obligé, pour donner quelque fixité au passé, de me servir de l'art et du métier dont je dispose. " (1)

" Nice, Costebelle, lundi 22 octobre

Nietzsche à Nice
Nietzsche , venant de Venise, arrive à Nice le 22 octobre 1887. Il y séjourne jusqu'au début avril 1888. Lecture de Montaigne, Galiani, Lettres à Madame d'Epinay, Baudelaire, Oeuvres posthumes, Dostoïevski, Les Possédés ( traduction par V. Derély ).
" L'hiver... sous le ciel alcyonien de Nice, qui alors illuminait pour la première fois ma vie, je trouvais la troisième partie de Zarathoustra. " (1)

Céline, Cézanne, Apollinaire, Claudel, Nietzsche : tout l'art d'écrire et de peindre sur le motif, ce journal en témoigne admirablement et avec allégresse, liberté libre de l'écrivain engagé dans le siècle, s'accordant en permanence aux siècles passés par un regard circulaire, vertical et horizontal, une manière d'embrasser la beauté, et de vivre dans l'art du détachement, et le détachement de l'art, seule radicalité in progress.

à suivre

Philippe Chauché

(1) Nouvelle liberté de pensée / Marcelin Pleynet / Éditions Marciana / 2011

Autre Époque ?

2011-11-10T18:21:00.006+01:00

photo Helmut Newton

" Je tiens pour un avantage, disait quelqu'un, de pouvoir me battre en duel quand j'en ai absolument besoin ; car il y a toujours de braves camarades autour de moi. Le duel est la dernière voie parfaitement honorable qui nous reste pour nous suicider, c'est malheureusement un chemin détourné et qui n'est pas vraiment sûr. " (1)

à suivre, 5 heures du matin, mes témoins sont prévenus.

Philippe Chauché

(1) Aurore / Livre quatrième / Friedrich Nietzsche / traduc. Julien Hervier / Gallimard / 1980

Faenas (5)

2011-11-09T16:34:00.014+01:00

José Bergamin y Raphaël Alberti - Las Ventas - Madrid

" Le spectacle d'une course de taureaux ne vaut pas seulement par l'impression sensible que nous en recevons, si forte soit-elle. Plus cette impression sera uniquement sensible, moins elle sera intelligible, et plus il nous sera difficile, de lui attribuer une valeur morale et esthétique. Pour savoir ce que vaut moralement ou esthétiquement le toreo, il faut avant tout le comprendre. Et comment le pourrions-nous s'il répugne à notre sensibilité, si celle-ci s'oppose obscurément à lui ? Ceux qui, sous prétexte d'une exquise sensibilité, se refusent à comprendre cet art pourront se vanter de tout ce qu'ils voudront, de tout absolument sauf d'intelligence. Ils pourront se targuer d'une sensibilité instinctive, primitive, rudimentaire, toute de réflexes comme celle de l'animal, sans que ces réflexes psychopathétiques révèlent pour autant une sensibilité délicate... Une sensibilité vraiment délicate est une sensibilité ferme, sûre, exercée, comme celle d'un chirurgien, c'est-à-dire de conception ou de rationalisation ultra-rapide. Et seule cette rapidité fonctionnelle, à partir de la sensation, peut permettre le toreo, c'est-à-dire l'abstraction, la conceptualisation immédiate par la pensée d'une expérience sensorielle : vérification dangereuse relations évidentes qui se déroulent dans le temps et l'espace sensibles, avec l'exactitude précise et abstraite d'un temps et d'un espace mathématiques... Le toreo est un jeu vif de l'intelligence, si exclusivement intelligent que la plus infime erreur contre l'exactitude, dans l'exécution de suertes, peut coûter la vie au combattant. " (1)

Le jeu vif de l'intelligence, voilà note-t-il, une bien belle manière de définir le toreo, cet art de l'abstraction que tous nos aimables nationalistes catalans, altermondialistes amis des animaux, philosophes chichiteux et chansonniers populaires ne peuvent en saisir la portée tellurique et soyeuse, cet art de géographes et de mathématiciens lettrés est insaisissable, sauf à être un adepte du savoir et de la saveur.

El Juli

à suivre

Philippe Chauché

(1) José Bergamin / L'art du Birlibirloque / traduc. Marie-Amélie Sarrailh / Le temps qu'il fait / 1992

L'Écrivain de l'Invisible

2011-11-07T15:46:00.014+01:00

Pascal Quignard, écrivain de l'Invisible, de la Nuit Sexuelle et des Ténèbres, écrivain musicien - comment être l'un sans être l'autre ? -, maître de l'art de la disparition de l'écriture qui renaît dans la précision des phrases, le tranchant des verbes, et la verticalité des citations, pense-t-il, écrivain romain à la langue intouchable. Ses livres : partitions du secret de l'oubli qui tournent dans la nuit, avant que d'être recouvertes de laves.

" Fragment de Marc Aurèle : Tout se passe dans les temps d'aujourd'hui comme dans les temps de ceux que nous avons mis au tombeau. Toute l'étrangeté est rendue
habituelle par l'expérience ;
éphémère par le temps ;
vile par la matière ;
bondissante par la source. " (1)

Pascal Quignard, écrivain du retrait, du trait et du foudroiement.

" La fulguration ( le coup de foudre ), l'angoisse, la fascination, le rêve à l'origine sont la même chose ( ni image ni signe encore ).
Fulgura en latin ne sont pas seulement les éclairs et la foudre qui en eux se déverse du ciel et tombe : ce sont aussi les objets sacrés, les objets fanatiques, les objets intouchables.
A Rome tout objet frappé par la foudre est séparé, sacré, secret, enfoui, vénéré, inhumé, est comme un aïeul.
Il est aussi comme un amant. " (2)

Choisir un titre, tout un art ! Concentré chimique, tellur, rayon de soleil qui traverse un vitrail et n'en dévoile qu'une forme en devenir, trinchera - Manzanares -, première primevère fixée sur un chemin qui me conduit, note-t-il, à une source miraculeuse - tentative de définition du roman ! - épaule découverte dans l'ébauche d'une danse de séduction - la danse est-elle autre chose ? - première secousse tellurique de la littérature ( autre point cardinal où elle rencontre le toreo ) - sentez-vous, note-t-il, comme il tremble ? - inutilité - voyez-vous tous ces livres utiles qui encombrent les librairies ? - détachement lettré, abandon soyeux et douloureux, toujours vérifié ce qui s'est écrit, ce que les anciens ont porté - on porte sa plume comme une arme ! - sage traversée de la bibliothèque éternelle, en ce livre glisser toute les bibliothèques enfouies.
Les Titres, Art Majuscule : La Barque Silencieuse - Abîmes - Carus - Le Sexe et l'Effroi - Les Paradisiaques - Le Voeu de Silence - La Nuit Sexuelle, tant de titres devenus des livres, comme parfois tant de regards fixent à jamais le mouvement du temps.

Les premiers phrases, art de saisir dans le mouvement de l'écriture la fureur et la joie qui pour la première fois s'offrent - offrande de la page comme on le disait d'un corps dans les temps anciens ? -, mais aussi graver dans le marbre sa destinée,
ses solidarités mystérieuses.

" Sur la falaise, immobile, le corps dans le vent, dans le ciel, elle redevient heureuse.
Elle écoute, en contrebas, la mer.
Elle ferme les yeux. " (3)

à suivre

Philippe Chauché

(1) Les Paradisiaques / Pascal Quignard / Grasset / 2005
(2) Vie Secrète / Pascal Quignard / Gallimard / 1998
(3) Les solidarités secrètes / Pascal Quignard / Gallimard / 2011

Dédicaces

2011-11-06T11:31:00.002+01:00

à suivre

Philippe Chauché

Ma Librairie (26)

2011-11-05T09:16:00.017+01:00

Mark Rothko - Hommage à Matisse - 1954

" Rotkho a voulu, c'est incontestable, laisser attaché à son oeuvre ce signe, cette référence explicite à un peintre français et, je dirais même, au plus français des peintres : Matisse. On peut bien entendu par ailleurs débattre de la connaissance que Rothko avait de l'oeuvre de Bonnard. Mais, une fois encore, si l'on ne s'en tient pas à la vulgarité anecdotique des analogies formelles, ou chromatiques, on peut comprendre comment, et pourquoi, Rothko s'est employé à associer à son oeuvre le nom de Matisse... c'est une fois encore dans un état d'esprit où la peinture est d'abord prise en compte comme ce qui dans l'oeuvre est à l'oeuvre et traverse la peinture : ce qui traverse l'oeuvre de Matisse, comme ce qui traverse l'oeuvre de Rothko, ce qui de l'oeuvre de Matisse comme l'oeuvre de Rothko fait signe à la vérité ; à cette étonnante et fabuleuse découverte déclarative de Cézanne : " Je vous dois la vérité en peinture et je vous la dirai ". N'est-ce pas d'abord cela qui s'impose, et avec qu'elle hauteur, au seuil du XX° siècle, dans la peinture de ce vrai " primitif d'un art nouveau " qu'est Paul Cézanne ? N'est-ce pas d'abord cela qui dans l'oeuvre est à l'oeuvre, pour toute oeuvre qui mérite ce nom ? " (1)

Matisse, Cézanne, Picasso, et pour certains Bonnard - quoi qu'en pense Marcelin Pleynet, seul peintre, note-t-il, qu'il semble ne pas avoir su ou voulu voir, et pourtant les liens entre Bonnard et Matisse sautent aux yeux et au coeur : le manifeste de la couleur confronté à celui de la nature - il est heureux de voir à quels points ils ont été essentiels et nécessaires à ces artistes qui ont donné aux États Unis, les oeuvres les plus bouleversantes du XX° siècle, ils ont pour nom : de Kooning, Rohtko, Motherwell, Pollock, puis plus tard, Rauschengerg, Mitchell et Stella. Cette situation unique vérifie l'exceptionnelle vitalité, la superbe, l'éclat, et l'invention permanente de la peinture française - traversée de deux siècles - et la clairvoyance des américains libres de la liberté libre de la peinture française.
Et aujourd'hui : vide sidéral, absences d'admirations et blabla généralisé d'un art de boutiquiers sans mémoire.

" La couleur est le lieu où notre cerveau et l'univers se rencontrent, c'est pourquoi elle apparaît toute dramatique au vrai peintre. "
Paul Cézanne cité par Marcelin Pleynet (1)

La couleur, donc, ces couleurs, pôle autour dequel tourne le peintre, et qui va de soi dans sa troublante réalité, dans sa dramatique apparition, comme le dit si justement Cézanne, note-t-il, la couleur dont on ne défait jamais, révélation, action - comme cela se dit au cinéma avant que les comédiens ne jouent la scène qui leur est demandée - et admiration, la couleur à prendre toujours avec la bonne distance qui convient à l'artiste - le motif toujours le motif - car elle se dérobe souvent, la couleur comme état du monde, voyez-mes couleurs et leurs compositions, vous saurez où j'en suis, et où en est le monde. Les couleurs du XXI° siècle : invisibles !

à suivre

Philippe Chauché

(1) Rothko et la France / Marcelin Pleynet / Les Éditions de l'Epure / 2005

Les Couleurs du Jour

2011-11-04T08:50:00.007+01:00

Vous affichez Rothko alors que l'Europe tremble ?
Les couleurs nous préservent des humeurs des hommes !

à suivre

Philippe Chauché

Faenas (4)

2011-11-03T08:52:00.012+01:00

Pas un mot sur l'attentat qui a détruit les locaux de Charlie Hebdo ?
Contre qui ?
Vous savez-bien que la démocratie est en danger en France ?
La quoi ?
Allons, un peu de sérieux, la liberté d'expression est menacée !
Non, c'est incroyable, et l'on ne m'a rien dit !

à suivre

Philippe Chauché

Faenas (3)

2011-11-02T18:22:00.000+01:00

Kiki de Montparnasse - Man Ray

Le regard vertical est toujours une aventure.

à suivre

Philippe Chauché

Faenas (2)

2011-11-01T09:14:00.001+01:00

Verticalité du Flamenco.

à suivre

Philippe Chauché

Faenas

2011-10-31T07:28:00.003+01:00

Auguste Rodin

" Tous les mécanismes de l'émotion imprévue, inspirée par la réussite d'une figure, se résument pour moi dans la perpendiculaire formée par une ligne horizontale, muette, s'étirant avec une feinte paresse, et une trajectoire verticale, chargée de tous les cris de surprise et de joie. C'est en quelque sorte la variante impalpable et sonore du théorème d'Ortega y Gasset, selon lequel toute la tauromachie tient à la rencontre entre l'horizontalité du taureau et la verticalité du torero. " (1)

" Une passe de poitrine : la lui mettre entre les seins. " (2)

" Parce qu'elle est émotion et parce qu'elle est torera, l'émotion torera est magique. " (3)

" C'est dans la campagne de Castille, celle de Miguel de Unamuno, de Cervantes, d'Antonio Machado, andalou celui-ci, mais castillan en définitive, que je me suis fait torero. C'est dans la campagne de cette Castille, si aride et si pauvre parfois qu'elle a pour seuls propriétaires les philosophes, les poètes et les rêveurs, que j'ai appris à devenir un homme. " (4)

Même dans les pires moments, note-t-il, ne jamais oublier son sitio, tout un roman, qu'il faudra bien écrire, comme une faena impossible.
Ses naturelles en surprennent plus d'une d'une, lui seul sait qu'elles le conduisent de facto à un volapie.

à suivre

Philippe Chauché

(1) Taurine / François Zumbiehl / Climats / 1992
(2) Miroir de la tauromachie / Michel Leiris / Fata Morgana / 1981
(3) La solitude sonore du toreo / José Bergamin / traduc. Florence Delay / Seuil / 1989
(4) Pour Pablo / Luis Miguel Dominguin / traduc. George Franck / Verdier / 1994

Rigore e Fantasia (4)

2011-10-30T10:44:00.000+01:00

à suivre

Philippe Chauché

Sade Vivant !

2011-10-29T16:30:00.016+02:00

" L'imagination est l'aiguillon des plaisirs ; dans ceux de cette espèce, elle règle tout, elle est le mobile de tout ; or, n'est-ce pas par elle que l'on jouit ? N'est-ce pas d'elle que viennent les voluptés les plus piquantes ? (Mais) l'imagination ne nous sert que quand notre esprit est absolument dégagé de préjugés : un seul suffit à la refroidir. Cette capricieuse portion de notre esprit est le libertinage que rien ne peut contenir ; son plus grand triomphe, ses délices les plus éminents consistent à briser tous les freins qu'on lui oppose ; elle est ennemie de la règle, idolâtre du désordre. " (1)

C'est ce que l'on pourrait appeler une rencontre de premier ordre, rencontre entre deux écrivains, Donatien Alphonse François, marquis de Sade et Noëlle Châtelet, d'un château l'autre pourrions-nous dire, d'un roman l'autre ; le marquis n'a plus qu'un an à vivre, nous sommes le 2 décembre 1813, il n'aura jamais revu son château de La Coste, que des mains sales, avides de vengeance mettront à terre, et que d'autres transformeront en scène culturelle des plus obscènes - qui douterait que ne ce soit là que l'obscénité se tienne - ni Avignon, ni Carpentras, ni Saumane, ni Mazan ; Noëlle Châtelet fréquente ses romans et ses lettres depuis des années, elle le connaît de réputation, mais pense qu'il faut le voir, non pour le croire, mais pour poursuivre ce dialogue furtif et foisonnant, et le dialogue a lieu, la rencontre de premier ordre, lumineuse, tempétueuse, éblouissante, non qu'il faille rétablir, pense-t-il, quelques vérités sur le marquis de Sade - il suffit de lire sa correspondance - , mais à nouveau l'entendre - pour de bon cette fois -, Sade Vivant et Châtelet brillante et piquante. L'automne libyen brûlera-t-il, lui aussi le marquis ? La charia est un bûcher que ne désavoueraient pas ceux qui l'ont embastillé.

" N. C. - Le plaisir est donc " énergie " ?
M. de S. - Examinez un homme vraiment libertin : vous le verrez toujours occupé ou de ce qu'il a fait, ou de ce qu'il projette de faire. Dans une parfaite insouciance sur tout ce qui ne tient pas à ses plaisirs, vous le verrez pensif, concentré dans lui-même, et comme s'il craignait de donner accès à un mouvement qui pût le distraire une minute des libidineuses idées qui l'enflamment ; on dirait qu'une fois enchaîné au culte de ce dieu, il lui devient absolument impossible d'être ému par quoi que ce puisse être et que rien n'est capable de distraire son âme de la délicieuse passion qui la captive. " (1)

" Foutez ! Vous êtes nées pour foutre !... C'est pour être foutues que vous a créées la Nature ! Laissez crier les sots, les bégueules et les hypocrites. " (1)

Les sots, les bégueules et les hypocrites n'ont peut-être jamais fait autant de bruit, glissons-nous pour les oublier dans les phrases du marquis.

à suivre

Philippe Chauché

(1) Entretien avec le marquis de Sade / Noëlle Châtelet / Plon / 2011

Tout Compte Fait.

2011-10-28T18:24:00.002+02:00

à suivre

Philippe Chauché

L'Art de Perdre son Temps.

2011-10-28T11:59:00.003+02:00

à suivre

Philippe Chauché

Question de Style

2011-10-27T16:54:00.000+02:00

" Dès les premiers pas de son parcours et vraisemblablement jusqu'aux derniers, il aura emprunté un chemin tortueux hérissé d'obstacles, de préférence à toute route droite qui n'a pas l'attrait de l'imprévu, n'engendre tout au long qu'un insurmontable ennui. Honnie soit la rectitude insipide où il ne trouverait nulle part alentour ni au-delà à étancher sa soif d'aventure liée au plaisir de la découverte, non moins, il est vrai qu'au risque de s'égarer dans sa recherche opiniâtre d'une issue aussi insituable qu'un trésor enterré et dont l'existence même reste problématique dès lors qu'il n'en peut préciser la nature ni orienter sa quête en connaissance de cause, ce qui ne l'empêche pas, tout au contraire, de courir sa chance, fût-ce à tort et à travers, comme si l'enjeu n'était pas tant d'en saisir et l'exploiter au mieux que de persévérer aveuglément sans se laisser gagner par le doute, son plus mortel ennemi - inhibition, incertitude, mauvais discernement, chacun de ces mots pris isolément étant inapproprié. A quoi bon s'armer de patience et miser sur le peu de temps dont on dispose pour avoir raison des puissances maléfiques qui le tiennent à leur merci avec le plaisir ludique d'un chat torturant sa proie vivante ? " (1)

C'est toujours et plus jamais, note-t-il, la question du style qui se pose à chaque instant, dans chaque phrase, en chaque geste ; l'ennemi c'est son abandon, le laisser aller, le flottement, à chaque seconde et dans chaque situation allier, ajoute-t-il, fermeté guerrière et silence mystique tout en goûtant ses doutes et ses incertitudes ; le style en sera, pense-t-il, plus vif et plus troublant, et sans trouble point de style, ni de lendemain.

à suivre

Philippe Chauché

(1) Pas à pas jusqu'au dernier / Louis-René Des Forêts / Mercure de France / 2001

Ma Librairie (25)

2011-10-25T08:49:00.000+02:00

" Je redeviens sauvage. Les femmes s'ensauvagent, elles aussi, plus libres, plus dures, proches ou lointaines, nombreuses, marchant à la conquête du monde. Et me voilà de nouveau seul. Je vieillis, beau verbe aux teintes d'anciens émaux limousins, et qui me rappelle qu'un jour, beaucoup plus tôt que je ne l'imagine, je reposerai dans la terre de Siom, à côté de ma mère qui vient de mourir, à Lausanne, sous les yeux de personne, comme elle disait, et comme elle a toujours vécu. " (1)

C'est l'écrivain et son double, un écrivain nanti d'une oreille la plus fine qui soit, note-t-il ; bien entendre pour bien écrire et bien voir. Richard Millet s'écoute raconté pour mieux s'écrire, son double en narration se dissimule derrière un miroir auditif où chaque parole prononcée rebondit pour ensuite s'élever dans l'absolu du style, c'est la position de l'écrivain embusqué, qui pour saisir la faillite du monde et des phrases, ne peut que s'en tenir éloigné, sans pourtant, ajoute-t-il, définitivement s'en éloigner, comme s'il affirmait, que l'on ne voit bien que ce que l'on devine, sachant que l'on en a déjà beaucoup vu et beaucoup fait ; Kafka n'est jamais très loin.

" J'avais décidé de rester caché ; je n'avais pu en savoir davantage sur la beauté de celle que ma soeur avait introduite au salon et à qui elle disait, comme nous en étions convenus, que je n'étais pas encore arrivé à Siom, ce qui faisait de moi l'unique fantôme de la maison, les deux femmes trouvant à s'accorder sur mon dos, comme il se doit entre femmes, dès lors qu'elles n'entrent pas en concurrence, la visiteuse parce qu'elle était dépitée de ne pas trouver celui qu'elle avait fait tant de kilomètres pour rencontrer, ma soeur parce qu'elle était heureuse de lui répondre que je suis un personnage impossible, comme tous les écrivains, même ceux qui semblent avoir renoncé à tout rôle social, sinon à la littérature, reprenant alors une phrase : " Tu n'es pas vivant ! Tu vis avec les morts ! ", que j'avais entendue prononcer à tant de femmes blessées, et même à certains hommes, et qui en concluaient, les uns et les autres, que les écrivains n'ont pas tout à fait la même constitution que le commun des mortels, et qu'ils sont plus proches des idiots, des autistes ou des défunts que du reste de l'humanité. " (1)

Dans ce théâtre d'ombres - certaines mordent et griffent -, pense-t-il, l'écrivain n'a point d'autre place que celle, évoquée plus haut, d'un guetteur embusqué aux tympans vigilants, et aux phrases fusant comme des balles traçantes, sans que jamais l'on n'en devine la cible réelle et dont, ajoute-t-il, la seule raison est de continuer plus que jamais à bien écrire, ce qui en ces temps, relève d'un art secret, clandestin, comme finalement, et je le vois bien ainsi, note-t-il, celui d'un premier chrétien, qui sait qu'il finira dans l'arène aux lions, ou lapidé sur quelque place où les sourires sont désormais déformés par les grimaces de la barbarie, sauf si par miracle, conclut-il, une fiancée libanaise vient à le sauver, ce qui est le pire que l'on puisse lui souhaiter.

à suivre

Philippe Chauché

(1) La Fiancée Libanaise / Gallimard / 2011

Antoñete

2011-10-24T19:30:00.005+02:00

Antonio Chenel Alabaladejo dit « Antoñete » a muerto.

Le silence accompagne parfois la mort des héros.

" Le Je Ne Sais Quoi, qui est l'âme de toutes les bonnes qualités, qui orne les actions, qui embellit les paroles, qui répand un charme inévitable sur tout ce qui vient de lui est au dessus de nos pensées et de nos expressions ; personne ne l'a encore compris, et apparemment personne ne le comprendra jamais. "
Baltasar Graciàn y Moralès
à suivre

Philippe Chauché

Ma Librairie (24)

2011-10-23T18:31:00.012+02:00

photo Pascal Renoux

" Cher Ramón,

Comme tu l'auras constaté, je ne te donne jamais de conseils littéraires - il ne manquerait plus que ça ! - Nous savons que la littérature est l'extrême divertissement et que tout dépend - pour que demeure quelque chose - de la chance qui nous échoit.
Écrire des lettres, c'est se tenir dans la compassion, hors du conseil ; c'est lié par l'amitié d'être vivant, et non prendre des poses pour la postérité.
Ici, je voudrais percer une partie de mon mystère. Qu'est le noyau le plus mystérieux de mon mystère ? Seraient-ce les gants intérieurs des mains ? Ou ce chapeau haut-de-forme que nous avons dans la poitrine et dont nous tirons toute la cordialité possible ? Ou ce seau rempli de poissons que nous puisons au lac intérieur ?
J'écris : je me lance avec passion sur les traces de cet inconnu ; j'espère le trouver quelque jour, puisque je persiste à t'adresser ces lettres sans enveloppe... " (1)

" ... J'oscille entre deux pôles : la pensée que j'ai tout dit, et le soupçon de ne t'avoir rien dit, espérant pouvoir m'arracher grâce à ces lettres des aveux qu'autrement - sans cette pression du genre épistolaire - je ne serais jamais parvenu à énoncer et dont je n'aurais même pas deviné l'existence... " (1)

à suivre

(1) Lettres à moi-même / Ramón Gómez de la Serna / traduc. Robert Amutio / André Dimanche Éditeur / 1994

Le Silence des Armes ?

2011-10-22T19:05:00.010+02:00

Le 10 septembre 1986 Dolores Gonzalez Katarain dit Yoyes, accusée de trahison, était assassinée à Ordizia par ETA qu'elle avait quitté six ans plus tôt.

" El mito de ETA, la hidra sangrienta que nos atenaz. "

Le silence des armes ? Silence des mémoires ? Mémoire du silence des morts ?

à suivre

Philippe Chauché

Liberté Secrète

2011-10-21T06:54:00.000+02:00

" Mademoiselle Eradice obéit aussitôt sans répliquer. Elle se mit à genoux sur un prie-Dieu, un livre devant elle ; puis, levant ses jupes et sa chemise jusqu'à la ceinture, elle laissa voir des fesses blanches comme la neige et d'une proportion admirable.
- Levez plus haut votre chemise, lui dit-il : elle n'est pas bien ; là, c'est ainsi. Joignez présentement les mains et élevez votre âme à Dieu ; remplissez votre esprit de l'idée du bonheur éternel qui vous est promis.
Alors le père approcha un tabouret sur lequel il se mit à genoux derrière et un peu à côté d'elle. Sous sa robe, qu'il releva et qu'il passa dans sa ceinture, était une grosse et longue poignée de verges, qu'il présenta à baiser à sa pénitente. " (1)

" Concluons donc, ma chère amie, que les plaisirs que nous goûtons, vous et moi, sont purs, sont innocents, puisqu'ils ne blaissent ni Dieu, ni les hommes, par le secret et la décence ( c'est moi qui souligne ) que nous mettons dans notre conduite. Sans ces deux conditions, je conviens que nous causerions du scandale et que nous serions criminels envers la société : notre exemple pourrait séduire de jeunes coeurs destinés par leurs familles, par leur naissance, à des emplois utiles au bien public, dont ils négligeraient peut-être de se charger, pour ne suivre que le torrent des plaisirs. " (1)

à suivre

Philippe Chauché

(1) Thérèse Philosophe / Le Terrain Vague / 1954

Rigore e fantasia (3)

2011-10-20T08:46:00.003+02:00

" Il y a des gens d'une certaine étoffe ou d'un certain caractère avec qui il ne faut jamais se commettre, de qui l'on ne doit se plaindre que le moins qu'il est possible, contre qui il n'est pas même permis d'avoir raison. "
Jean de La Bruyère

à suivre

Philippe Chauché

Ma Librairie (23)

2011-10-18T07:34:00.006+02:00

" La liberté libérée
est la condition
du poème
et de l'insurrection

Une oeuvre d'art
comme une action
de résistance
à l'oppression
réalise ce mystère
de la liberté libérée

En ce sens la poésie
et l'insurrection
sont fraternelles

On ne sait jamais
ce que devient
une liberté libérée
car elle ne devient pas

Elle est... " (1)

Fidélité à l'histoire, fidélité à la poésie libre et à la peinture libre, l'urgence permanente de dire, note-t-il, ce qui s'est joué en Espagne lors du coup d'état de Francisco Franco, une dictature prépare l'autre, c'est toujours ainsi que naissent les danses macabres, et face à cela, des mots et des dessins qui tracent ce mouvement particulier du temps, urgence permanente aussi, ajoute-t-il, pour ne jamais oublier, le rôle funeste des staliniens dans cette histoire - absolue lucidité de Georges Orwell - tout aussi funeste que celle de Philippe Pétain - ne jamais perdre l'occasion de le dire et de l'écrire - d'une dictature, les autres.

à suivre

Philippe Chauché

(1) les poupées de Rivesaltes / Serge Pey et Joan Jordà / Quiero / 2011

Ma Librairie (22)

2011-10-17T07:57:00.004+02:00

" Il faut rire avant que d'être heureux, de peur de mourir sans avoir ri. " (1)

" Le sage quelquefois évite le monde, de peur d'être ennuyé. " (1)

à suivre

Philippe Chauché

(1) Les Caractères / Jean de La Bruyère / Éditions Garnier Frères / 1962

Rigore e Fantasia (2)

2011-10-16T17:01:00.000+02:00

" Nos corps sont des astres chus ; nos esprits des corps célestes errants ; nos écrits des blocs obscurs en quête de voix. "
Richard Millet - L'opprobre

à suivre

Philippe Chauché

Ma Librairie (21)

2011-10-13T00:34:00.001+02:00

" Il est des peintres qui ont eu un immense talent, mais leur oeuvre est second ordre. Il leur a manqué d'avoir une forte personnalité. Tel n'était pas votre cas. Ce qui fait le grand peintre, c'est le caractère qu'il donne à tout ce qu'il touche, la saillie, le mouvement, la passion... Vous, vous avez eu ce privilège de recevoir en partage ce qui contribue à faire d'un artiste un artiste majeur : le vital et inlassable besoin de créer, la vigueur des émotions et des sentiments, la volonté de tout tirer à soi, l'inextinguible soif du vrai, l'intelligence aiguë des problèmes de la peinture, la ténacité, la force de conviction, le feu intérieur entretenu par des blessures, une haute conception de l'art, la recherche permanente de l'immuable, de l'intemporel...
Votre passion du vrai. Ce que vous avez été, ce que vous avez pensé, réalisé, dit, écrit, tout a été déterminé par cette passion-là. C'est elle, à mon sens, qui a fait de vous un peintre révolutionnaire. " (1)

Tout est simple, alors que l'on voudrait nous faire croire l'inverse, tout est net et vivant à chaque instant sur la toile, point d'enfermement, point de posture maudite - supercherie des marchants et de nombreux critiques - point de lendemain, car tout se voit, saute aux yeux de ceux qui savent voir - Picasso en permanence -, la peinture libre est là, la littérature à proximité, question de style et même d'une très haute idée du style.

à suivre

Philippe Chauché

(1) Cézanne un grand vivant / Charles Juliet / P.O.L. / 2006

Du Bleu au Blues

2011-10-12T04:09:00.001+02:00

" Le 14 avril 1971,à quatre-vingt-dix ans, donc, Picasso peint ce chef-d'oeure d'éveil, rieur et délicat : Le Jeune Peintre. Le peintre a désormais tous les âges, il le dit. Le jeune artiste, lui, est gaucher, il a traversé le miroir. Voilà donc, dans un ton pastel dix-huitièmiste, une nouvelle naissance, grise, blanche, bleue. L'expression du visage est aiguë, un peu intimidée, curieuse. Il y a de quoi être surpris, après avoir fait le tour de l'univers, de se retrouver de nouveau ici, il va falloir s'y remettre, en regardant bien...
Qu'on l'admette ou non, la peinture vit de poésie. " (1)

Toujours aussi élégant, Miles Davis monte sur scène, c'est son atelier, les jeunes musiciens qui l'accompagnent sont attentifs, note-t-il, enjoués, quel mot, ce sont les meilleurs, le trompettiste s'est toujours entouré des meilleurs ; la question de la couleur de leur peau n'est pas son affaire, il laisse cela aux frileux et aux hargneux, autrement dit aux sourds, et en son temps, comme aujourd'hui, ils sont nombreux ; il ne regarde pas le public mais son batteur, malentendu vivace, il est seul, donc très bien accompagné, des femmes et des musiciens - c'est parfois la même chose - ; comme Picasso, " il ne cherche pas, il trouve ", ses disques sont là pour le vérifier, toujours en avance et en retrait, dans l'art simplement, un oreille dans le blues, l'autre dans d'arabesques constructions mélodiques toujours plus turbulentes, comme Picasso, pense-t-il, un oeil ici et l'autre ailleurs, Zurbaran, Vélasquez, Goya, Cézanne - sa grande histoire -, ce qui déroute plus d'un observateur professionnel, on croit les entendre, " mais dans quel cercueil vais-je pouvoir les enfermer ? ", c'est ce qu'ils disent aussi de José Tomas, tout aussi hors du temps et en son centre même, du Bleu au Blues, de l'oreille à la main, tout un roman.
Deux filtres essentiels : la peinture et la musique, on peut y ajouter un troisième : la littérature pense-t-il :

" Je me pris à aimer à New York, la sensation capiteuse et aventureuse qu'il donne la nuit et la satisfaction que le constant papillonnement d'hommes, de femmes et d'automobiles offre à l'oeil privé de repos. J'aimais remonter la Cinquième Avenue, choisir dans la foule des femmes romanesques, imaginer que dans quelques minutes j'allais m'immiscer dans leur existence, sans que personne le sût ou me désapprouvât. Parfois, en imagination, je les suivais jusque chez elles. Elles habitaient des appartements aux carrefours de rues secrètes. Elles tournaient la tête et me rendaient mes sourires avant de disparaître par une porte, dans l'obscurité chaude. Aux crépuscules enchantés de la métropole, j'éprouvais de temps en temps la hantise de la solitude et je la sentais aussi chez d'autres - pauvres employés qui flânaient devant des vitrines en attendant l'heure de dîner tout seuls au restaurant - jeunes employés gâchant, à la brune, les instants les plus émouvants de la nuit, de la vie. " (2)

à suivre

Philippe Chauché

(1) Picasso, le héros / Éloge de l'Infini / Philippe Sollers / Gallimard / 2001
(2) Gatsby le Magnifique / Francis Scott Fitzgerald / traduc. Victor Liona / Grasset / 1946

Repetere

2011-10-11T06:03:00.000+02:00

" Je préfère les machines à écrire d'occasion car elles ont de l'expérience et la maîtrise de l'orthographe. " (1)

" Lorsque vous vous essayez sur le bord du lit, vous êtes comme un prisonnier qui réfléchit sur sa condamnation. " (1)

" Les cyprès sont des mâts des navires naufragés qui reverdissent. " (1)

" Perles de verre coloré, ambiguës, qu'on pourrait croire royales, précieuses, authentiques... Colliers de verroterie, de nourrice, d'antiques dames de Elche, encore vivantes... Pendants d'oreilles aux gros brillants qu'un cerne obscur de poussière et de crasse rend prestigieux et fait briller... Bagues à l'éclat malheureux et moribond de pierre opaque, comme en portent les mains noires et brûlées, les mains des momies dans les musées archéologiques, ces mains sèches auxquelles je vois toujours s'unir toute bague mise en vente. " (2)

" Carafes à vin, grandes et petites, comme des servantes, rustiquement posées, avec leur bec... Elles sont des animaux aquatiques, joviaux, capricieux, inoffensifs, stylisés jusqu'à n'être pas lus qu'une âme ingénue et transparente... Toujours sympathiques... et nous rappelant ce si triste collège d'enfants, rempli d'objets sévères, antipathiques au souvenir, où la seule chose plaisante, qui nous semblait un oiseau innocent compatissant à notre immense châtiment d'avoir à étudier, était une carafe que le directeur employait pour verser l'encre... Oh ! le carafon que nous tenons sur la bibliothèque, rempli de vin pour les mauvais moments. Sang de Dieu, sang de notre sang dans un corps d'animal ami de l'homme ! " (2)

" L'habit de torero qu'en traversant ce ravin des défroques, j'aimais voir dans le désoeuvrement de mes regards, disparut un jour ; et cette tache de lumière, qui me consolait de la noirceur, disparut de mes yeux.
J'allais l'oublier, quand je le vis réapparaître plus bas, sur un cintre d'éventaire, privé déjà du soin qui le suspendait sur une chaise à l'heure de repos du matador.
Il paraissait plus déprécié déjà, plus éloigné, relégué dans un cercle de pauvreté plus minable, comme s'il avait perdu de sa renommée à la suite de piètres corridas, d'estocades ratées, plantées comme des banderilles.
A nouveau je le touchai, avec l'admiration de mes cent croix d'honneur de pacotille, désirant vérifier de quoi étaient faites ces rondelles où brillaient, en un curieux mélange, des bleutés dorés.
L'habit de lumières était dans l'attente de fêtes plus humbles dans les terres broussailleuses d'Espagne, dans des bourgs plus reculés, où le chemin de fer n'arrive pas. " (2)

Ramón Gómez de la Serna est un drôle d'oiseau, tenant à la fois de l'hirondelle et de la chouette. Le jour, il glisse entre les ruelles aléatoires du Rastro et les tendidos enfumés de la Monumental, la nuit, il se perche sur la plus haute étagère du Café Pombo, yeux mi-clos, et y fait provision d'invraisemblables historiettes, d'aphorismes électriques, de romans déroutants, et de correspondances improbables.
Ramón Gómez de la Serna collectionne des livres anciens, cartes postales trouvées dans la rue, photos fanés de belles élégantes, lettres d'admiratrices opiomanes, tableaux subtilisés aux aimables bavards de son café, statuettes malicieuses, cerceaux de cirque que traversent les ombres de passantes rieuses et suicidaires, romans inachevés et raturés et capes rapiécées achetées pour quelques pesetas à quelque apoderado ruiné, et transforme tout cela en livres inutiles, malicieux et mélancoliques.

à suivre

Philippe Chauché

(1) Greguerias / Ramón Gómez de la Serna / traduc. Jean-François Carcelen et Georges Tyras / Cent Pages / 1992
(2) Le Rastro / Ramón Gómez de la Serna / traduc. Roger Lewinter et Monique Tornay / Éditions Gérard Lébovici / 1988

L'Effroi

2011-10-10T11:00:00.005+02:00

Vendredi soir à Saragosse, un taureau a traversé le visage de Juan José Padilla, d'une douleur l'autre, pour le torero, et d'une pensée l'autre pour lui et ses amis.

Merci à Maïa qui m'a alerté sur ce drame.

Philippe Chauché

Ma Librairie (20)

2011-10-10T06:30:00.017+02:00

" Dans le paysage aride et sec de la Castille, les seins sont une miraculeuse surprise, deux petites tasses d'eau. " (1)

" Les seins que personne n'a vus ni ne verra sont livides et maudits. Lentement, ils s'emplissent de venin, d'un venin qui intoxique l'âme de la femme qui les porte, d'un venin qui la rendra méfiante, hargneuse, infâme. " (1)

" Pour rencontrer des seins tatoués, il faut vraiment vivre dangereusement ; il n'est pas de plus belle parure que celle-là, même les médaillons sertis de diamants. Les maisons aux persiennes mi-closes de Lisbonne en sont pleines ! " (1)

" Il devrait y avoir des femmes aux seins bleus, aux seins roses et aux seins rouges " (1)

" Ce n'est que lorsque les femmes brûlent de solitude que leurs seins entrent en ébullition. " (1)

" Il y a des seins qui sont véritablement des seins d'amazone. Ils vont toujours au trot. " (1)

" Dans les chemisiers couleur fraise, les seins sont parfaitement définis : ce sont deux kilos de fraises fraîches, savoureuses et parfumées, deux kilos de fraises d'Aranjuez. " (1)

" Il ne faut pas séduire une femme en commençant par ses seins ; ses seins sont la dernière chose à séduire parce qu'ils n'exercent aucune influence sur la femme : les seins assistent à tout, impassibles et muets. C'est la grande erreur que commettent certains débutants : vouloir commencer par séduire les seins de la femme. " (1)

" Il y a des seins terribles, les seins de Miura, des seins braves comme le sont les taureaux du meilleur élevage, des seins que redouteront toujours les hommes qui ont été un jour encornés par les seins de Miura. " (1)

" Les seins des chemisiers rouges semblent faits de coquelicots, ils sont gorgés de sang, et leurs amants jaloux leur font parfois une saignée. " (1)

On a toujours des relations étranges , note-t-il, avec les écrivains qui vous accompagnent depuis des années, si ce n'est des siècles, d'autant plus lorsque leurs livres ont tendance à prendre plus de place que celle qu'il leur a alloué dans un premier temps, à profiter de son absence pour d'un coup de sein pousser d'autres locataires, comme le font parfois les seins de certaines visiteuses à l'endroit d'autres, qui pourquoi le nier, avaient confondues une invitation avec une installation.
Ces Seins là, méritent quelques admirations, et mille coloriages, les seins de papier et de soie s'y prêtent au mieux, il ne peut un instant douter que le madrilène amateur de corridas ne s'en amuse, finalement nous aurons passer noter vie à les mettre en lumière.

à suivre

Philippe Chauché

(1)Seins / Ramón Gómez de la Serna / traduc. Benito Pelegrin / Babel / 1995

Ma Librairie (19)

2011-10-09T08:45:00.014+02:00

photo Eddie O'Obryan

" L'ennui est ma passion. Il arrive qu'il se dissipe quelque temps, mais il revient toujours, et c'est pourquoi la vie me paraît aussi trépidante que ses dimanches. Comme me le fit remarquer un ami qui a le sens de la formule : " Tu sembles traverser les jours dans le sens de la langueur. " Et il est vrai que je me promène en ce monde en traînant la fatigue d'un décalage horaire. "

" Je n'ai pas lu tous les livres, mais quelques-uns ont clarifié le charabia de mon âme ; je ne suis pas mélomane, mais la musique, mais la musique m'a fait entendre autrement le vacarme du monde ; je ne sais pas tout de la peinture, mais je garde en mémoire tous ces autoportraits d'artistes qui m'ont dévisagé. Donner un semblant de tenue intellectuelle à ses complexes, peut-être est-ce cela se cultiver. "

Pour qui lit depuis quelques années les petits livres de Frédéric Schiffter, la réédition de son Blabla est toute aussi réjouissante que celle des enregistrements de Miles Davis des divines années de son second quintette ( 1959-1968 ) dont en ce mois d'octobre Jazz magazine se fait l'éloge - We love Miles - car à bien lire le philosophe sentimental et à bien écouter - chose on en conviendra fort peut partagée en ces temps, mais finalement qui s'en plaindra - - les musiques du plus elegans des trompettiste, tout lecteur, note-t-il, qui reste sur ses gardes et ne se laisse pas séduire par les alter-philosophes publicitaires sans saveur ni savoir, tout lecteur donc, qui jamais n'attend d'un philosophe quelques cours de sauvetage en haute mer, y découvrira, comme chez le jésuite aragonais, quelques réjouissantes saillies sur l'art de penser et d'écrire en penseur de charme sous la triple et réjouissante protection de Gracian, Montaigne, Cioran et Rosset, tout l'art du Quintette philosophique.

à suivre

Philippe Chauché

Ma Librairie (18)

2011-10-08T13:43:00.009+02:00

" La contemplation de ces îles au couchant me remplit jusqu'à la nuit d'un bonheur calme et extatique. La beauté des îles tient à leur solitude, au rayonnement de leur contingence. Avec elle devient visible le miracle de l'existence, bordée par le néant. " (1)

" Vers deux heures du matin, en sortant de La Coupole, nous allions souvent à côté, au bar du Dôme, nous attabler non loin l'Alberto Giacometti qui y venait régulièrement en compagnie d'une ou deux prostituées du quartier, aux allures de petites-bourgeoises. A cette heure-là, il était ivre et, s'attardant toujours plus longtemps que nous, il continuait sans doute à boire jusqu'à l'aube. J'aimais le bar du Dôme à cause de lui. Il me semble d'ailleurs qu'ils disparurent en même temps. Sans oser lui adresser la parole, j'étais heureuse de le regarder à la dérobée et de jouir du rayonnement amical de sa présence. Je le trouvais beau dans sa solitude indéfectible. " (1)

" Ne pas sortir de chez soi relève de l'exercice d'une liberté. Est-ce pour cela que c'est si mal vu ? On soupçonne le réfractaire, celui ou celle qui se soustrait à la loi du recrutement, à la loi commune. I would prefer not to... je préférerais ne pas..., comme disait le Bartleby de Melville. Ne pas sortir de chez soi, c'est un peu faire sécession... " (1)

" Libérée des servitudes de l'amour, déprise des idéaux d'une sexualité obligatoire, je me sentais au large, tout à mon aise dans ma vie qui s'ouvrait comme la mer immense qui nous entourait à perte de vue. Moi aussi, je vivais au seuil de la vieillesse comme à celui d'une vie nouvelle, une vie où j'écrirais enfin tous les jours. " (1)

Lisant et relisant le petit livre, livre léger et empli de saisissements, où chaque phrase, chaque souvenir, chaque notation l'éloigne des romans dont le seul rêve est de figurer en bonne place - ils en imposent ! - sur les listes publicitaires des prix d'automne, de Catherine Millot, y faisant provision de phrases - une petite croix arrondie tracée au crayon dur dans la marge de gauche - s'y sentant en terre aimable et terrible, et se disant que deux ou trois lecteurs pourraient s'en délecter, comme d'un vin rare et marbré bu une nuit d'avril sur la place Alfalfa, loin de la foule, loin de l'amour, loin de la solitude sociale, et si près de l'absence vitale, en permanence ébloui par la Haute Tenue du livre qu'il avait détecté dès ses premières phrases, trouvant là ce que la nostalgie a de lumineux lorsqu'elle diffracte le temps et qu'elle quitte, sous une telle plume, le terrain minée où depuis plus de deux siècle on a voulu l'enfermer, et se disant au bout du compte que l'invitation faite ici à Proust, à Poe, et à Barthes, est juste et réjouissante. Une amie lui confiait récemment, sans savoir qu'il était plongé dans O Solitude, qu'elle pensait avoir bien lu, car elle avait vécu toutes les dévastations du coeur et les éblouissements du corps.

à suivre

Philippe Chauché

(1) O Solitude / Catherine Millot / L'Infini / Gallimard / 2011

Mirages

2011-10-06T07:25:00.013+02:00

photo Sébastien Faena

" Le lit est un terrain d'entraînement du cercueil. "
Woody Hallen
d'où l'intérêt que nous portons aux cercueils à deux places !

à suivre

Philippe Chauché

La Musique Pure

2011-10-03T10:00:00.002+02:00

" Cette musique répond à tous les mouvements de l'esprit, à tous les élans du coeur, à tous les besoins de la fantaisie, du rêve, de l'amour, de la passion. Elle apporte, à tous les désirs, tantôt un aiguillon et tantôt un allègement. Elle est guerrière et pacifique, légendaire et raisonnable, caressante et chaste. Il n'est pas un état d'âme qui ne trouve, dans la connaissance d'une telle musique, une chance de s'illuminer, de s'exalter ou de s'assouvir délicieusement. Et quand on songe que cette musique, trésor mystérieux, troublant miroir, nous est offerte par un paisible bourgeois sans histoire, par ce gros homme à perruque, on est bien obliger de ranimer la querelle de la musique pure...
Jean-Sébastien Bach ne m'impose rien - surtout par sa musique pure -. Il m'offre le palais où je peux, en paix, me promener, endormir, exalter mes pensées, mes douleurs, mes joies, mes désirs. " (1)

La musique s'écoute dans une absolue solitude, loin des foules et des bavardages, note-t-il, et parfois une autre âme solitaire s'y associe.

" Sans Bach, la théologie serait dépourvue d'objet, la Création fictive, le néant péremptoire. S'il y a quelqu'un qui doit tout à Bach, c'est bien Dieu. " (2)

Les humanoïdes qui n'ont au bout du compte rien de divin préfèrent le bruit et la fureur, rien de regrettable en soi, sauf qu'ils ont la maligne tendance à les faire partager.

La Musique Pure ne s'adresse qu'à quelques femmes invisibles et à deux ou trois hommes " sans qualités ", rien ne dit qu'un matin ils ne se croiseront pas.

à suivre

Philippe Chauché

(1) Georges Duhamel / La musique consolatrice / Éditions du Rocher / 1947
(2) Sur la musique / Syllogismes de l'amertume / E. M. Cioran / Oeuvres / Quarto Gallimard

Rigore e Fantasia

2011-10-02T11:10:00.007+02:00

L'Italie, éblouissante Italie en ce XVIII siècle, c'est à dire aujourd'hui. Il suffit pour s'en convaincre d'écouter les musiques de Corelli, Bomporti, Vivaldi - tout un roman -, Locatelli, Veracini et Tartini, et tous sens en éveil se laisser entraîner par la beauté harmonique, la grâce, la subtilité, la légèreté, et l'ornementation de la phrase.
Giuliano Carmignola, une Haute Idée de la musique, l'élégance du style, au coeur même du texte, dans le raffinement de ses élans et de ses retenus, nous disant ce soir là en l'église Sant-Luc de Ménerbes - si loin du blabla et du chichi du Luberon, où la vulgarité des parvenus égale celle des déclassés, vivante leçon de marxisme - que cette musique d'hier, s'écrit aujourd'hui dans l'embrasement du Temps, que la musique seule nous sauve de la dévastation généralisée, et du désolemment dominant, et nous offre parfois quelques raisons de vivre, rigore e fantasia.

à suivre

Philippe Chauché

- pour s'en convaincre on peut écouter les enregistrements de Giuliano Carmignola avec l'Orchestre Baroque de Venise d'Andrea Marcon, ou encore l'intégrale des Concerti de Mozart sous la baguette de Claudio Abbado -

Ma Librairie (18)

2011-10-01T09:23:00.001+02:00

photo Man Ray

" L'impatience heureuse des commencements. L'horizon est un cercle parfait, la mer est déserte, vide comme la page blanche qui m'attend, comme les jours à venir, avec juste le soleil et la mer, et les îles. Et le soleil se lèvera sur la mer, se couchera sur la mer. Je pourrai sortir le matin sur le pont le regarder se lever jusqu'à ce que l'aube grise devienne la rose aurore, et ensuite me rendormir, toute enclose dans la beauté du jour naissant. Le bonheur se confond avec la mer et le soleil et l'écriture à venir, ses longues matinées d'écriture, le temps rendu à sa liberté. " (1)

Le livre est ouvert à la première page. Il lit, et il sait qu'il a sous les yeux et la main, un livre de Haute Tenue, un livre qui va se tendre comme une voile sous le vent. Que demander de mieux ? pense-t-il. Il se dit aussi, en poursuivant sa lecture à l'ombre de cet arbre où il s'installe souvent lorsque le ciel le lui permet, qu'il en va de même des corps désirés, leur Haute Tenue se voit sur l'instant, au premier geste, au premier mot, au premier dévoilement. La Haute Tenue, est une évidence qui fait briller un regard, le trouble et la cécité viendront plus tard, comme dans un livre qui tombe de nos mains sans qu'on s'y attende.

à suivre

Philippe Chauché

(1) O Solitude / Catherine Millot / L'Infini / Gallimard / 2011

Ma Librairie (17)

2011-09-26T16:20:00.014+02:00

photo Robert Demachy

" L'écriture n'a jamais été ce que Jacques Derrida, après Rousseau, appellerait un " dangereux supplément " à la pensée ; elle n'est pas non plus seulement la " manifestation " de la pensée. En réalité, elle est la pensée elle-même. Car il n'y a pas e pensée préalable et en quelque sorte préfabriquée. Il n'y a pensée qu'à partir du moment où celle-ci se formule, c'est-à-dire se constitue par la réalité des mots. Comme il n'y a de sonnet qu'à partir du moment où il est écrit ( " Un sonnet se fait avec des mots ", disait Mallarmé à Degas ) ; comme il n'y a de peinture qu'à partir du moment où celle-ci est peinte. " (1)

Toute phrase rêvée et non écrite est semblable à un corps fantasmé et jamais touché, note-t-il, en reprenant le petit livre du lumineux Clément Rosset ; c'est bien pour cela, qu'il convient de garder le silence sur ce qui n'est pas encore écrit, de même qu'il convient de taire ce que l'on est en train d'écrire, faute non seulement d'en perdre à jamais le fil, mais aussi d'en dénaturer ce qui s'écrit par la parole, qui en dira toujours plus, alors que par essence, écrire revient à s'éloigner de ce que l'on est amené à en dire. Écrire est l'acte le plus silencieux du monde, car son mouvement permanent n'est visible et sensible que lorsqu'il s'accomplit.
Le réel n'est pas un bien commun, mais un saisissement personnel, et rien n'est plus réel que ce que l'on est en train d'écrire, son partage, si partage il y a, n'interviendra que plus tard, lorsque cela sera écrit, et donc pensé.
Que tout cela se fasse dans la langue française, n'est, pense-t-il, pas un hasard, langue jamais autant vivante et réjouissante que lorsqu'elle prouve phrases à l'appui, que tout ne s'est joué que durant l'écriture, Proust et quelques autres en sont la preuve saisissante.

" J'en reviens donc au " choix des mots ", expression par laquelle je désigne ici à la fois la décision d'écrire ( inséparable, à mon sens, je le répète, du fait de penser ) et l'élection des vocables, des phrases, censées " manifester " cette pensée ( alors qu'en réalité ils la constituent de toutes pièces ). Ce dernier choix est essentiel, puisque de lui dépend non seulement la forme mais le contenu même de ce qui se donnera à lire et à penser, - il n'y a d'ailleurs pas lieu, si l'on est en accord avec ce qui précède, de distinguer réellement entre forme et contenu, ni entre lire et penser. Il en va sur ce point de tout texte, philosophique ou pas, comme de toute production, par exemple plastique ou musicale : c'est au moment de la " réalisation " que tout se décide. " (1)

à suivre

Philippe Chauché

(1) Clément Rosset / Le choix des mots / Les Éditions de Minuit / 1995

Ma Librairie (16)

2011-09-24T16:09:00.015+02:00

" En passant à Genève, j'avais acheté une pleine malle de livres : dans le nombre se trouvaient les oeuvres de Rousseau, de Montesquieu, d'Helvétius et de quelques autres. A peine de retour dans ma patrie, et le coeur débordant de mélancolie et d'amour, je sentis le besoin irrésistible d'appliquer fortement mon esprit à une étude quelconque ; mais à quoi, je ne savais ; mon éducation si négligée d'abord, et couronnée ensuite par six ans de dissipation et d'oisiveté, m'avait rendu également inhabile à toute espèce d'étude. Incertain du parti que j'avais à prendre, et si je devais rester dans ma patrie ou voyager de plus belle, je m'établis pour cet hiver dans la maison de ma soeur ; je lisais tout le jour, me promenais un peu, mais ne frayais jamais avec personne. " (1)

à suivre

Philippe Chauché

(1) Ma Vie / Vittorio Alfieri / traduc. Antoine de Latour / Éditions Gérard Lébovici / 1989

Saisissements

2011-09-22T09:59:00.009+02:00

Nîmes, dimanche dernier, un ange aux mains agiles retourne le mouvement du temps, et comme il le fait depuis sa résurrection mexicaine, offre son corps pour le délivrer des pesanteurs qui peuvent l'affecter.
Nîmes, dimanche dernier quelques anticorridas s'en prennent à la statue de Christian Montcouciol Nimeno II qui devant les arènes protège les toreros des anges noirs. Ces incultes notoires, ces humanoïdes aux mains sales, ces inélégants, la souillent, y collent des inscription : " assassin ", " tortionnaire ", et s'en prennent violemment à la compagne du frère du torero nîmois, l'écrivain Alain Montcouciol.

Les anti : cousins hystériques des coupeurs de tête de la Terreur.

à suivre

Philippe Chauché

Ma Librairie (15)

2011-09-21T17:40:00.019+02:00

Un visage, comme un passage du temps - son déroulement fatidique - une incrustation sur laquelle nous posons à notre tour notre regard, et notre visage, comme s'il s'agissait d'un miroir qui pour une fois déciderait de ne pas nous mentir, note-t-il, et qui nous renvoie, terrible constat, le visage que nous aurons demain, lorsqu'un autre regard se posera sur notre visage qui ne sera plus qu'une éphémère incrustation de ce que nous fûmes, miroir obscur de ce que nous avons plus ou moins vécu et écrit, mais avec obstination et doute permanents.

"... malgré la certitude qu'écrire consiste à rouler l'obscur sur l'obscur pour faire sourdre une lumière par féfaut ou en excès, l'absence d'image rendant l'écrivain semblable à l'absence de Dieu, écrire étant l'inversion de ce par quoi Dieu a fat l'homme à son image et le langage la trace de cette inversion qui est une manière d'effacement... " (1)

à suivre

Philippe Chauché

(1) Richard Millet / Place des Pensées / Sur Maurice Blanchot / Gallimard / 2007

Ma Librairie (14)

2011-09-20T08:21:00.006+02:00

" Bois du vin ! sinon ton nom du monde des hommes s'en ira !
Quand le vin touche le coeur, tout souci de tout côté s'en va ;
Puis dénoue, boucle à boucle, la chevelure d'une jolie !
Sinon la mort, qui est chauve, te dénouera. " (1)

Qui inscrira l'un des quatrains d'Omar Khayam sur le fronton d'une mosquée ?

" Le coeur est une lampe dont la lumière vient d'une jolie !
S'il y trouve de quoi mourir, il y trouve aussi sa vie !
Avec une lampe à huile, puis un papillon de nuit
On devrait éclairer le coeur de qui aime une joli ! " (1)

à suivre

Philippe Chauché

(1) Rubayat / Omar Khayam / traduc. Armand Robin / Poésie-Gallimard

Chronikà Biblia (5)

2011-09-18T17:22:00.016+02:00

à suivre

Philippe Chauché

Ma Librairie (13)

2011-09-17T17:23:00.015+02:00

C'est en la regardant attentivement lire qu'il comprit l'urgence qu'il y avait à écrire. Non sur elle, cela allait de soi, mais sur lui, avec la même distance qu'il mettait entre ses yeux qui la fixaient et ses deux mains ouvertes aux doigts fins et pour certains ornés de bagues anciennes, qui lui permettaient de suivre ligne à ligne ce qu'elle avait ce jour là décidé de lire avec tellement de concentration, qu'il aurait pu s'éloigner de quelques mètres, ou pire quitter le jardin où elle s'était assise, sans qu'elle ne s'en rende compte le moins du monde. A chaque occupation sa distance et son retrait, se disait-il, et à chaque situation son silence. Il resta assis sur le muret de pierres sèches qui entourait son jardin d'où il avait une vue légèrement plongeante sur la lectrice ; elle n'était plus L., mais la lectrice, ce qui changeait tout à son regard, c'est du moins ce qu'il pensait, après une heure ainsi passée en plein soleil à regarder la lectrice. Ce qu'il avait à faire maintenant, se demandait-il, devenir à son tour le lecteur qu'observerait un jour celle qui redevenait pour un soir L., tout en sachant qu'il n'arriverait jamais, comme elle le faisait à transformer en or, le regard de son observateur. Elle referma le livre, le fixa, se leva, défroissa sa robe de la paume d'une main, elle l'a faisait glisser le long de ses cuisses, lui n'avait pas bougé, saisi par cette transformation, cette nouvelle apparition, comme s'il s'agissait d'une femme qui traversait la rue, venait vers lui, sans qu'il la reconnaisse, et lui demandait de la renseigner sur la localisation d'une rue, dont elle pensait être proche, et qu'il ne pouvait lui répondre, se contentant de la fixer tout en s'en éloignant.

- A quoi pensiez-vous ?
- A vous !
- Vous m'amusez, non sérieusement, à qui pensiez-vous ?
- A une femme qui m'aborda il y a quelques jours pour me demander si j'étais du quartier, et si c'était le cas, je ne pouvais ignorer où se situait l'impasse Chateaubriand, je me devais de l'aider...
- Et qu'avez-vous fait ?
- Rien.
- Je vois. Rentrons, je vais vous raconter ce que je viens de lire.

" Ces visages, ces radieux visages entrevus autrefois n'ont vraisemblablement plus forme humaine, sauf dans la mémoire qui en restitue avec une précision saisissante la juvénile beauté, comme si le temps n'en avait pas altéré les traits, défraîchi le teint, terni le regard. Mais c'est une mémoire précaire qui, dès l'instant où il aura été mis fin à ses fonctions, ne laissera rien derrière elle, sinon peut-être, dans le meilleur des cas, quelques traces écrites à peine plus durables et sans commune mesure avec l'intensité de ces apparitions magiquement ressurgies d'un lointain passé tout illuminé par elles et rendu si proche qu'on croirait le vivre à l'heure présente, plus illusoirement encore, qu'il a échappé au pouvoir corrupteur du temps et pris valeur d'éternité. " (1)

à suivre

Philippe Chauché

(1) Pas à pas jusqu'au dernier / Louis-René des Forêts / Mercure de France / 2001

Tensions Nocturnes

2011-09-14T17:11:00.010+02:00

" Toute inclination amoureuse, en effet, pour éthérées que soient ses allures, prend racine uniquement dans l'instinct sexuel, et n'est même qu'un instinct sexuel plus nettement déterminé, plus spécialisé et, rigoureusement parlant, plus individualisé. "
Arthur Schopenhauer - Métaphysique de l'amour

- Et vous continuez de croire que l'on attrape les mouches avec du vinaigre, si vous me permettez de nommer ainsi celui que vous appelez " votre cher Arthur " !
- Je..
- Non s'il vous plaît, n'essayez pas d'en rajouter, vous ne trompez personne, sauf vous peut-être, si je puis me le permettre et..
- Mais j'ai...
- et vous feriez mieux de m'écouter, en cessant de me fixer comme vous le faites depuis cinq minutes. M'écouter sans parler, vous devriez bien en être capable ! Sans parler, vous comprenez, où je dois vous faire un dessin.
- Le seul...
- Oui, je connais la suite, je vous cite " le seul dessin qui m'inspire c'est celui de vos fesses et de vos seins " etc. Vous voyez, j'ai bonne mémoire, et je puis poursuivre en me glissant dans votre peau, et rappeler à votre souvenir, ces phrases, charmantes sur le moment, mais que vous...
- Puis-je vous...
- Non, mon cher, vous ne pouvez rien, sauf vous taire, et...
- Et ?
- Cesser sur le champ de plonger votre regard dans l'échancrure de mon chemisier, même si je reconnais que cela mérite de s'y attarder, mais ce n'est pas l'heure, alors servez-moi une coupe de champagne !
- Vous m'avertirez quand l'heure sera venue chère amie, je retourne à mon cher Arthur !
- Mufle !

à suivre

Philippe Chauché

Chronikà Biblia (4)

2011-09-13T08:59:00.027+02:00

Constantin Brancusi

" Elle avait, et c'était toujours troublant à regarder, le sommeil léger - de plus en plus léger aimait-elle à dire - ce qui reflétait fidèlement son état d'éveillée ; lorsqu'elle se réveillait, elle se glissait dans ce kimono rouge garance et en quelques seconde, comme un tour de magie solaire, se retrouvait assise devant un tasse de café noir, une cigarette aux lèvres et un livre ouvert posé sur la petite table où les matins d'été elle aimait à s'asseoir, sorte de sas entre deux légèretés, ajoutait-elle. C'est ensuite que les choses se gâtaient. "

Il referma un instant le manuscrit, amusé par cette première phrase, et se souvenant de la légèreté de son sommeil, qui le poussait à finir la nuit dans le canapé de sa bibliothèque de peur de plomber son sommeil par les terribles cauchemars qui s'invitaient à la seconde même où il fermait les yeux, et comme ce couchage était très inconfortable, il le quittait pour son bureau d'où il pouvait à la fois surveiller qu'elle dormait en toute tranquillité, et s'adonner à quelques écritures, qui le matin venu finiraient à la corbeille.
De temps, lorsque la nuit n'en finissait, il ouvrait un livre ; cela faisait des mois qu'il n'avait pas eu la chance de croiser dans sa chambre la dormeuse légère. Il ne s'en plaignait pas, il pouvait ainsi accueillir ses fantôme sans risquer de troubler son sommeil, et finir la nuit assis sur une chaise de jardin qui donnait souvent le vertige à son dos.

Dans la nuit des éclats rouges, alors lisons :

" Le 21 septembre 1972, dernier jour de l'été, Henry de Montherlant, à 15 h 59, se tirait une balle de revolver dans la bouche et, simultanément, pour être certain de ne pas se rater, croquait une ampoule de cyanure. Septembre 1972, mon Dieu, comme le temps passe ! Cependant, chaque année, c'est le même mois de septembre, mélancolique, oppressant, avec ses nuits qui augmentent, les grilles du Luxembourg qui jour après jour se ferment plus tôt, et ses malheurs qui surgissent sans bruit. Septembre est le mois de la mort, ce soleil pâle. En septembre, les époux divorcent et les amants rompent. L'été, saison fatale aux amours. Seigneur, qu'avons-nous fait de nos couronnes nuptiales ? " (1)

à suivre

Philippe Chauché

(1) Le taureau de Phalaris / Gabriel Matzneff / La Table Ronde / 1987

Chronikà Biblia (3)

2011-09-12T09:06:00.013+02:00

" Comment vivre comme un homme, si l'on n'est pas de temps en temps un dieu ? "
Arthur Schnitzler

Il se dit, que c'est cette photo qu'il fallait montrer aux côtés des autres vues partout, il se dit qu'en quelque sorte elle sacralise les autres, d'un côté le rayonnement de l'architecture, de l'autre sa destruction diabolique.

à suivre

Philippe Chauché

Chronikà Biblia (2)

2011-09-11T10:19:00.000+02:00

" Le sens du tragique croît et décroît avec la sensualité. " (1)
F. Nietzsche

à suivre

Philippe Chauché